张翥 - 寄俊上人 - 诗词赏析网

不见俊公今十年，武林留偈竟茫然。苕溪寺已空尘劫，蒲室灯还有别传。

晒衲石根随夕照，题诗竹里湿秋烟。何时近一牛鸣地，老去山中伴夜禅。

张翥(1287～1368) 元代诗人。字仲举，晋宁（今山西临汾）人。少年时四处游荡，后随著名文人李存读书，十分勤奋。其父调官杭州，又有机会随仇远学习，因此诗文都写得出色，渐有名气。张翥有一段时间隐居扬州，至正初年(1341)被任命为国子助教。后来升至翰林学士承旨。 ► 所有诗文

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谒金门·风丝袅

清代：纳兰性德

风丝袅，水浸碧天清晓。一镜湿云青未了，雨晴春草草。
梦里轻螺谁扫，帘外落花红小。独睡起来情悄悄，寄愁何处好。

　　这首词描写闺中女子伤春伤别的情怀，词句以春怨为题，落笔处却多是春晴美景、旖旎美梦，但是美景、春梦中更凸现出闺中人的相思之苦和伤离哀怨。一喜一悲形成强烈的对比，从而凸现了伤春伤离之哀怨，构思巧妙，笔触细腻，格调清婉，写法别致，反差强烈。

　　上阕是景语。“风丝袅，水浸碧天清晓。”寥寥数字便写出了春日的美好景色，这本应该是一片令人振奋的风光，但接下来，词人便从这景色中看到了愁绪，“湿云”本是一个很好的意象，刚下过雨的晴天显得湿润怡人，词人将仿佛还没于透的天气写入词中，别有韵味。但词的末句以“春草草”三字急转直下，美好的春色反令离人更添忧烦，春景愈明媚，愈露出了离人的愁苦心绪。

　　虽然这美好的雨后春日令人神清气爽，但是纳兰依然感到疲惫怠倦，这是因为春思扰人，词人在思念中，自然无法做到一心去欣赏春日的美景。上片独独写景，写出春日的景物，与别的写景不同，词人写景，只是简单的几笔，便能刻画得深人人心。

　　下阕则开始写心。既然春光无心欣赏，那便是心中藏着事情，“梦里轻螺谁扫”一句疑问打开下片的开端，点明烦恼的缘由，也写出词人为何事而烦忧。他在担忧一个人，惦念着一位佳人。梦里谁为佳人描眉，当外面落红开始，梦境醒来便飘逝而去，现实依然是孤独一人，这真是让人忧伤的事情，一腔的闲情该如何寄托，只能是付与诗词之中，聊以慰藉。词结尾二句以反问结束整首词，直发胸旨，表达了孤寂的情怀，词人自己也不知道，这一腔的幽思该如何化解，提笔像是自问，又好像是寻求答案。

　　全词上片写景，下篇言情，颇具情景交融之妙，抒发词人内心孤寂的情怀，而这百年前的情感，已经由不得后人去妄自揣测了，只能从词的字里行间，去体会当时词人当时的心境了。

写景，孤独

慈恩伽蓝清会

唐代：韦应物

素友俱薄世，屡招清景赏。鸣钟悟音闻，宿昔心已往。
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
氲氛芳台馥，萧散竹池广。平荷随波泛，回飙激林响。
蔬食遵道侣，泊怀遗滞想。何彼尘昏人，区区在天壤。

自题诗本

明代：刘绩

幼小工刺绣，极知针线难。
只缘花样古，不耐入时看。

谢荆幕孙郎中见示乐府歌集二十八字

唐代：齐己

长吉才狂太白颠，二公文阵势横前。谁言后代无高手，夺得秦皇鞭鬼鞭。

醉吟轩

宋代：邓肃

渊明句法古无有，头上幅巾供漉酒。
李白豪篇惊倒人，举目望天不计斗。
二子风流不可追，公作幽轩为唤回。
长鲸渴兴沉江海，锦囊妙句生风雷。
安得一廛在公侧，时时去作孔融客。
愁肠得酒生和风，也向毫端写春色。