王世贞 - 入秋无事案头偶有纸笔随意辄书如风扫华不伦不理故曰杂题其五

快如久系人，忽遘独角赦。不作谢临川，矫首白莲社。

王世贞（1526年－1590年）字元美，号凤洲，又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家。“后七子”领袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。 ► 所有诗文

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郊庙歌辞。享章怀太子庙乐章。武舞作

唐代：佚名

绿林炽炎历，黄虞格有苗。沙尘惊塞外，帷幄命嫖姚。
七德干戈止，三边云雾消。宝祚长无极，歌舞盛今朝。

口占

明代：朱诚泳

万事无能只守愚，年来更与世情疏。等閒欲射韩公策，已负平生未见书。

登单于台

唐代：张蠙

边兵春尽回，独上单于台。
白日地中出，黄河天外来。
沙翻痕似浪，风急响疑雷。
欲向阴关度，阴关晓不开。

　　张蠙早年曾游塞外，写了不少边塞诗。单于台，在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗，描写边塞风光，语句浑朴，境界开阔，虽出于晚唐诗人之手，却很有些“盛唐气象”。

　　首联是全诗总领。“春”字和“独”字，看似出于无心，实则十分着力。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览物之逸兴；虽曰春日，下文却了无春色，更显出塞外的荒凉。独上高台，凝思注目，突出诗人超然独立的形象。

　　“白日地中出，黄河天外来。”一轮白日，跃出平地，写它喷薄而上的动态；千里黄河，天外飞来，写它源远流长的形象；“白日”、“黄河”对举，又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶，黄河来自天外而非天上，一切都落在视平线下，皆因身在高台之上的缘故。

　　颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。

　　尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。

　　诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐，纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物，也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。

边塞，写景

落花

清代：李宪噩

恨紫与愁红，飘零西复东。离枝犹带雨，拂树乍惊风。

客去小斋静，鸟啼春榭空。物情有荣落，祗是与人同。

和梅圣俞咏昌言五物括苍石屏

宋代：司马光

主人小石屏，得之括苍山。括苍道里远，致此良亦难。

层崖万仞馀，腾出浮云端。吴儿采石时，萝蔓愁攀缘。

石文状松雪，毫发皆天然。置之坐席旁，清风常在颜。

愿君善藏蓄，永日供馀闲。慎勿示要人，坐致求者繁。

将使括苍民，吁嗟山谷间。