幻庵
宋代:释智朋
释智朋
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菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
五代:佚名
上片描写雨中池塘景色,中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”,全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”,而上片景物的描写,目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜,舞姿轻盈;罗衣飘逸,光彩闪耀;面施薄粉,艳若云霞。在这里,大自然的美与少女们的美和谐地融为一体,而且相互映发——明媚的春景,把少女们烘托得格外妖娆;少女们的娇姿艳态,又为春天增添了无限光彩。上片的绘景,为下片的写人烘托气氛,景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点,就是每句都用叠字开头,不仅摹景写人细致生动,而且声调抑扬谐婉,极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法,开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里,句句用叠字与此首相近者,有葛立方的《卜算子》:“袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。草草展杯觞,对此盈盈女。叶叶红衣当酒船,细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字,妙手无痕,堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实,“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》,这首《菩萨蛮》每句句头用叠字,且用得如此贴切自然,亦堪称千古并绝。
广爱寺
宋代:欧阳修
扬州城楼
宋代:陈杰
东南赋甲天下处,万里西风生黍禾。禹贡九州今见一,晋军三役古无多。
水包楚蜀虽朝海,山引终嵩只隔河。安得六飞时此驻,棘间咫尺望铜驼。
次韵杨恂夜兴
宋代:于石
题通伯先生山水画
明代:庄昶
乾坤万物吾一体,此意人间几山水。平生画者知未知,一幅烟云春万里。
苍然蔚然神莫涯,动者植者妙何拟。平溪欲静苍天留,白云忽散青山起。
世人看尽只是画,眼底谁能会斯理。惧庵天挺观物豪,天地斯人能有几。
鸢飞鱼跃忽满前,正契吾心妙斯旨。三十六宫遍挂之,一日一宫春煦煦。
明月天心舞邵雍,春草庭前梦周子。先生不鄙痴老翁,持向定山拈一语。
老翁高坐溪云亭,春在千岩正红紫。笑将此画聊捲之,更与先生看真此。