汪炎昶 - 次韵戏族兄存耕翁再纳宠姬

次韵戏族兄存耕翁再纳宠姬

宋代：汪炎昶

卖得轻盈一树春，书堂歌舞又翻新。
慈鸟哺母情兼治，彩凤将离色总珍。
发鬌应梳云作髻，婵娟想琢玉为人。
素知静婉矜佳丽，肯向罗敷意独亲。

补落花诗九首其七

明代：王夫之

莫将旧价问千金，下砌萧萧败叶侵。万紫向来空识面，寸丹何地觅知音。

梅魂不分春霪苦，荷怨难平晓露深。脉脉菱花别有意，青铜留照阅来今。

赠渔父

唐代：杜牧

芦花深泽静垂纶，月夕烟朝几十春。
自说孤舟寒水畔，不曾逢著独醒人。

　　这首诗为七言绝句，除“深”“逢”平仄不拘外，完全符合平起首句入韵格律。因为“垂纶”即垂钓，所以这首诗描写的正足孤独的垂钓者。钓者独处静谧之地，长潜烟雨之中，不与人世相通。诗名《赠渔父》，自然要赞美渔父。全诗通过环境描写，虚拟对话，刻画了与地无争的老者形象。

　　第一句的正面环境描写勾勒了山泽野趣，而第三句是其补充。芦花盛开，一江皆白，蔚为壮观。芦苇一般九月开花，北方降温，故称“寒水”。杜牧另一首《泊秦淮》也曾写过“烟笼寒水夜笼纱，夜泊秦淮近酒家”。三国魏刘桢《赠从弟》曾曰“岂无园中葵，懿此出深泽”。“深泽”与“水畔”化用了战国屈原《渔父》的“游于江潭，行吟泽畔”。本句中，风来苇曳，鱼去纶摇，而一个“静”字反衬出了渔父娴熟的技巧和沉稳的心态。

　　第二句由空间转换到了时间。“月夕烟朝”是指晚上的月光和清晨的薄雾。由于夜钓和雾钓时能见度较低，垂钓肯看不清鱼漂，所以此句暗示渔父技艺高超。又由于所写时间是夜间，所以此句也暗示渔父昼伏舟中，离群索居。渔父隐逸自处，已非一日，而是“几十春”，彰显了坚定的意志和脱俗的境界。明儒杨慎《临江仙》的”白发渔樵江渚上，惯看秋月春风”与此格局相类，因置于《三国演义》开篇而脍炙人口。

　　第三、四句由描写转入记叙。秋冬岸边，喃喃自语。横舟独钓，皆遇醉人。“孤舟寒水”的意象化用了柳宗元《江雪》的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。“独醒人”取自屈原的《渔父》，文中三闾大夫屈原解释自己被流放的原因正是“众人皆醉我独醒”。渔父未逢拔俗之士，说明他自己深悟归隐之道；老者向作者诉说岸边际遇，也暗示作者自训为世外高人。

　　这首诗诗意象明确，节奏舒缓，格调清幽，境界深远，是一首刻画江边隐士的佳作。

写景，山水，赞美

传言玉女（次岳总干韵）

宋代：黄机

日薄风柔，池面欲平还皱。纹楸玉子，磔磔敲春昼。衾绣半卷，花气浓薰香兽。小团初试，辘轳银甃。
梦断阳台，甚情怀、似病酒。凤奁羞对，比年时更瘦。双燕乍归，寄与绿笺红豆。那堪又是、牡丹时候。

送沈禹文还朝

明代：皇甫汸

故乡乱后惜离群，倚棹江边一送君。咫尺龙颜行自爱，迢遥雁信数相闻。

薇花漫对滇南日，琼树长怀冀北云。海内兵戈须草檄，定知开府待参君。

题画赠张平仲兖守

明代：董其昌

忽忆君家笠泽图，寒江密雪满菰蒲。于今身在齐青里，日对秦封五大夫。