我在游泳的时候遇见鱼
它默默望着我
一句话没说

我在洗澡的时候遇见鱼
它默默望着我
一句话没说

我在喝水的时候遇见鱼
许多许多
它们望着我
一句话没说

我在我的厨房遇见鱼
它望着我
一句话没说

我睡觉的时候遇见了鱼
它望着我

春为寒添闰，梅缘雪放迟。东风无气力，何以慰辀饥。

葭黍滞生意，桑榆感岁时。陇头如有信，引领望佳期。

病眼逢书不敢开，春泥谢容亦无来。
更无短计销长日，且绕栏干一百回。

不关老去愿春迟，只恨春归我未归。
最是杨花欺客子，向人一一作西飞。

　　第一首一二两句都是因果句：由于“病眼”，所以“逢书不敢开”，由于“春泥”所以“谢客亦无来”。而这正是他感到寂寞的来由，“更无短计销长日”，春末时节，日并不长，然而偏偏说“长日”，大概是从《诗经》的“春日迟迟”化来。这个“长”字，有力地表明了作者的寂寞无聊。因为越是无事可做，便越感到日长，这正反映了作者对这种生活的厌恶。“短计”，即肤浅之计，“短”与“长”字相对，连个短计也还想不出来，真是无法打发这漫长的一天。

　　围绕栏杆行走，而且至于百回之多，这样写有点夸张，可是读者又感到真实，因为这正是绞尽脑汁想出的“短计”，他的“短计”，似平只有如此。这句话写得很具体，也很形象，似乎可以看到一个百无聊赖的人，围绕着栏杆不停地打转转。

　　以上两句，特别是末句，质朴无华，形同口语，这正是杨诗在语言上的一个特点。

　　在百无聊赖中，不免思归了。作者此次寓居临安，是短暂的，没有多久，便由于“丁父忧”而回乡了。看来他很不习惯于这种“饱食终日，无所用心”的生活。

　　第二首“不关老去愿春迟”，暗点题目的“春尽”。春天己经过去，但他还希望春天走得慢一点。他明确表白这个愿望是“不关老去”的，究“愿春迟”的原因则是“只恨春归我未归”，这就道出了作者的积愫，也点出了题目的“旅怀”，原来是因为春已归去而自己却不能归去的缘故。“恨”字直贯“春归我未归刀。看到春归，“我未归”之恨愈甚。

　　“最是杨花欺客子”，又转向“杨花”杨花者，柳絮也，东风劲吹，杨花自然要飞向西去。“向人一一作西飞”，乃是春天的自然现象，然而作者却认为这是杨花的有意恼人，有意跟“客子”为难似的。杨万里江西吉州人，吉州在临安之西，杨花从临安西飞，飞向自己的故乡吉州。一个寄离临安的“客子”，而且对临安的生活又是厌倦，对西飞的杨花即既羡慕又嫉妒。

　　这两句的构思较之上两句尤为巧妙。周必大说：“诚斋（杨万里）大篇短章...状物姿态，写人情意，则铺叙纤悉，曲尽其妙，笔端有口，句中有眼。”（《宋诗纪事》五十引）“春归”已令人恨，更可恨者则是“杨花”，故用“最是”二字以表达进一层的“恨”：杨花无知，何能恼人？然而它的“一一向西飞”，岂不是明明有意向人炫耀？作者把无知的杨花写成有知，把杨花由于东风而西飞的自然现象，说成是故意恼人。把西飞的杨花，涂上了浓厚的感情色彩，从而表达了作者深重的思归心情。不知道周必大的评论是否也包括作者的构思，然而这种构思是的确够得上“写人情意，曲尽其妙”的。

昔交汤缓叔，信睹儒者杰。好学老不衰，养怀贞素节。

自还江上庐，奄忽丧明哲。当时承学徒，几家诵师说。

侍御独尊闻，前贤道未歇。澹无才知竞，真抱与众别。

与君居连巷，颇觉造请缺。世外托知赏，岂必相见热。

群才方进用，君子胡退列。既往发遗经，继学良可悦。

日月正迁流，所忧变齿发。俛仰尚后君，岂不愧顽劣。

蛰龙破雾游，天厓断中硖。乱石青芙蓉，垂瓣皆倒插。

上有流金砂，万丈布黄氎。围砂千仞城，三面九里堞。

一面当海唇，双礁锁为闸。大鱼竖长鬐，逆风与潮狎。

我来循坡行，平眺气先怯。穿云线路微，其容半轨恰。

松丈披赭衣，扪之动鳞甲。瘦硬蟠地生，苍髯易彫乏。

忽劖松外烟，复得蛇径狭。络磴多茑藤，试履自平贴。

其时日未中，暖气已惊蝶。蝶宿如野花，蝶飞同败叶。

下窥蝶影中，玉窗树横叠。倚窗人藐姑，临风委珠衱。

窗下冰漪寒，片泓割清霅。淬石成干将，鸊鹈森在匣。

上修戒旁门，祇重平等法。何以变幻观，未逾弹指霎。

弱水今涸枯，飞鸾以神蹑。一瓣兜罗香，戒坛礼迦叶。

独酌谣。独酌起中宵。中宵照春月。初花发春朝。春花春月正徘徊。一尊一弦当夜开。

聊奏孙登曲。仍斟毕卓杯。罗绮徒纷乱。金翠转迟回。

中心本如水。凝志更同灰。逍遥自可乐。世语世情哉。