以“春情”为题的词作，大抵写闺中女子当春怀人的思绪，王安国这首小令却是写一个男子在暮春时节对一位女子的思而不见、爱而不得的愁情，内容与贺铸的《青玉案》相仿。贺作另有寄托，此词有无别的寓意尚难确定。
首句点女子居处建筑的精致华美、环境的清静幽雅。居处如此令人神往，则伊人芳姿倩影之使人倾慕难忘自不待言。这一句借物写人，是男主人公情感变化的基点。
次句交代气候、时令。春尽花残，惜花人情已不堪，更何况急雨劲风又摧花！“飞不起”三字暗写雨势的猛恶，展现残红“零落成泥碾作尘”的凄凉景象，暗喻主人公的心境也如落红沾雨般沉重暗淡。这种心境源于伊人倩影的悄然杳去。
第三句写时间。从黄昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里长时间伫留不去，足见他对女子的痴情。
第四句依照情感变化的规律采用顺延笔法，写主人公由痴情向迷离恍惚深化的情态，揭示他内心由极度爱慕而升华的思而不见的惆怅之情。“余香”二字饶有韵味，既含蓄地画出伊人“芳窬散麝、色茂开莲”的风致容颜，又绰约地显露池中明镜悬倩影、屋里衣香胜如花的境界。这一句完满地收结了上片，又为下片的状态抒情蓄势张本。换头言近旨远，写人物情态，现主人公形象。“徘徊”是痴情的延续，“不语”是惆怅的外露。两者相辅相成，愈显得人物形象鲜明生动。
下片第二句用设问句申足上句，并从反面展示主人公的内心世界。“何处去”不是无处可去，恰恰是去向杳若黄鹤的伊人处。采用反面运笔的方法，用得好时，能深化作品的层次。这里的反面运笔，很成功地突出了主人公魂牵梦绕的焦点。然而，梦魂飞近伊人身，只是主人公的主观想象和美好企望，现实却是香歇人去，光沉响绝，只有自身踯躅路旁，吊影惭魂。歇拍两句以杨花有幸反衬人物的无缘，正是主人公在这种现实处境中的自怨自叹。
以上的简析，只是按照词语的措置顺序作出的。其实，如按照主人公感情变化的脉络去寻求端倪，很难分清事由的前因后果，时间的迟早先后。因为词中写景抒情逞回旋吞吐的态势，前后句、上下片往往是相辅相成，互为因果，或相反相成，引发难分。所有这一切，都基于主人公目睹伊人之后由爱慕而兴起的思而不见、爱而不得的愁情。
露下庭梧叶，风吹月桂花。登楼闻过雁，开户见栖鸦。
绣帘当雪捲，银烛背风然。雪晴山显翠，风暖水生纹。
萱草当阶绿，樱桃落地红。芍药开时病，荼蘼落处愁。
玉钗簪茉莉，罗扇绣芙蓉。窗前垂柳分春色，镜里幽兰对晓妆。
花间影过那知燕，柳外声来不见莺。慈亲教婢回金剪，娇妹嗔人夺绣针。
妆成宝镜杨花过，行出珠帘燕子归。自倾瓮里春泉水，亲灌阶前石竹花。
海棠带雨胭脂重，杨柳凝烟翡翠浓。
砂阜孕奇璞，秀出芙蓉青。泉深白龙卧，林静玄猿鸣。
伟哉赵孝子，山水钟奇英。祖父昔遘乱，身殒家亦倾。
时方居襁褓，万死潜孤形。艰危脱虎口，家众惟有承。
匪依姒氏姑，保抱谁能成。恩深教仍立，干绝根复萌。
时平还故里，田庐欣再营。居安心转惕，母氏嗟曷迎。
陟屺望南北，东西邈难凭。精诚贯金石，一念彻杳冥。
音传思殊乱，指啮神亦惊。孤衷日皦皦，片影云茕茕。
履经群巘疾，苇泛洪涛轻。彼苍竞垂悯，默俾之四明。
一朝忽相遇，离思如春冰。綵衣照吴越，白发还家庭。
熙熙复皞皞，此乐孰与并。阳春浩无涘，寸草伸微情。
颖羹奉彼适，羲驭驰莫停。霜萱萎晨砌，风木悲秋声。
攀慕剧号吁，寤寐瞻仪型。孝行世所重，几人能力行。
黄泉已埋骨，青史常标名。天恩锡旌表，里闬生光荣。
寥寥朱康叔，千古堪同称。作诗告来世，俚语非无徵。