易士达 - 题云石耕夫道院

片云块石一耕夫，耕得情田数亩馀。
不用木金为耒耜，只将纸墨当菑畬。
塞茅心撤犹芟草，翻水文成若决渠。
三岁一番供贡籍，平时不用纳王租。

买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许。功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

　　这首《摸鱼儿》，是晁补之的代表作。此词不仅描写了东山“归去来园”的园中景色，还叹恨自己为功名而耽误了隐居生涯。其主旨是表示对官场生活的厌弃，对美好的田园生活的向往。

　　上片写景，描绘出一幅冲淡平和，闲适宁静的风景画，表现了归隐的乐趣：陂塘杨柳，野趣天成，仿佛淮水两岸，湘江之滨的青山绿水。东皋新雨，草木葱茏，山间溪水的涨痕清晰可辨，沙州上聚集着白鹭、鸥鸟，一片静穆明净的景色。然而最令人神往的，莫过于满山明月映照着溪流，将那一川溪水与点点沙洲裹上了一层银装。以“一川”形容夜月，可见月色朗洁，清辉遍照。“光流渚”三字则将宁谧的月色写得流动活跃，水与月浑然一体，那滔滔汩汩流动着的，难以辩识那是溪水还是月光：完全是一幅动静谐和的山中月夜图。面对着此景，词人翩然起舞。池塘四周，绿草如茵，偌大的世界好像只剩下他一个人，他尽情地领略这池塘月色，酒尽了还不忍离开。词之上片，寓情于景，表现了归隐的乐趣。绘色绘影的描写中，可见到作者“诗传画外意，贵有画中态”的高超艺术表现力。词中用了由大及细，由抽象到具体的写法，先说园内景色如淮岸湘浦，是大处落墨，总述全貌；接着写雨至水涨，鸥鹭悠闲，是水边常见景物，但已见其明丽清幽；最后以“堪爱处”、“最好是”引出野居幽栖的最佳景象。

　　下片即景抒情，以议论出之，表现了厌弃官场、激流勇退的情怀。词人直陈胸臆，以为作官拘束，不值得留恋，儒冠误身，功名亦难久恃，这一句是从杜甫《奉赠韦左丞丈》“儒冠多误身”句化出。他深感今是昨非，对自己曾跻身官场、虚掷时日表示后悔。词人开函对镜，已是白发种种，益见功名如过眼云烟，终为泡影。末句说显赫如班超，也只能长期身居西域，到了暮年才得还乡。作者通过此句来表现厌弃官场、激流勇退的情怀。

　　作者对于“功名浪语”“儒冠曾把身误”，有着切身的感受，并非一般的激愤之词。所以，是不能把这首词简单地归结为“有强烈的消极退隐思想”之列的。

　　此词一反传统词家所谓“词须宛转绵丽”的常规，慷慨磊落，直抒胸臆，辞气充沛，感情爽豁，词境开阔，颇富豁达清旷的情趣，与作者的恩师苏东坡在词风上一脉相承，并对辛弃疾的词作产生了重要影响。

宋词三百首，写景，田园，抒怀

住静其三

明代：释大香

古室休嫌漏，清斋莫笑饥。且煨泉一罐，暂遣日三时。

梵策凭云护，匡床赖石支。明晨无施主，依样画猫儿。

凤凰墩放舟由长河进宫川路揽景杂咏其二

清代：弘历

青蒲白芷欲浮波，柳态花姿即渐多。底识明湖不相让，六桥一带远烟拖。

岁暮远为客

清代：曹寅

晓灯寒无光，驱马别亲故。残月堕枫林，荒烟白山路。

十年游子怀，惜此岁华暮。载咏《无衣》诗，何以蒙霜露。

故人蒲朝达沿檄道经广汉留连累日作诗为别

宋代：郭印

忆初鼓箧虞庠日，识面乃喜文章伯。
游从不觉化芝兰，交契悬知定金石。
萧条离绪十秋风，天涯等是飘零客。
双鳞不到雁无来，月照庭空心若失。
岂期此地忽相逢，津津喜气眉间溢。
口谈诗书尚细事，满腹包罗济时术。
辕驹局促思千里，笯凤葳蕤空六翮。
升沈世态且勿论，执手临风长太息。
君今清名塞宇宙，指日云霄看腾轶。
平居谠议或可施，肯效无功饕禄秩。