这是一首客中怀人之作，所表现的是男女间的离别相思，其写法上的特别之处表现为，词作基本上摆脱了即景传情和因物兴感的手法，采用了直言的方式絮絮道来，语言浅白，不事含蓄。
词之开篇既不写景，也不叙事，而是抓住客中怀人心理流程中一种最强烈的感受—“悔”。非常突兀地直入“话题：“追悔当初孤深愿”。当初与所爱之人离别，辜负了她对自己的一片深情厚谊，现在回想起来真是追悔莫及。时光飞逝，纵然一个心愿深深，一个旧情萦绕，相见却遥遥无期，故曰“两成幽怨”。一“深”一“幽”两相比照，更见爱之深、怨之切。惟其如此，方引出下面的三句。“任越水吴山”三句中虽有“越山吴水、“似屏如障”的描绘，由“任”字领起，再以一句“奈独自、慵抬眼”转接，使得景物成了叙述话语的一部分，这与纯粹的景物描写或是情景交融借景抒情的写法有着很大的不同。
词的下片仍是诉说相思不得相见的愁怨。过片两句承接上片的词意，“赏烟花”三句表明词人在强自挣扎，试图在山水管弦中寻求欢笑，谁知这种努力反而增添了忧思。“更时展丹青，强拈书信频频看”。万般无奈之下，只好展开对方的来信一遍遍地观看。“时展丹青”、“强拈书信”的动作细节描写极为生动传神，表现了词人内心的愁苦和为摆脱这种愁苦的努力挣扎。“又争似、亲相见”，但是，笔墨固然可以传情，终究比不上“亲相见”。
全词紧紧围绕着一个“怨”字层层铺陈，因“怨”而哪堪那吴山越水；为解“怨”去赏美景，“听管弦”，谁知反添“肠断”；最后只好展开书信，频频观看，然而终究不如亲见，其怨又深一层了，全词只有一个怨字，但处处不离怨字，可谓善于写怨也。
嘀嘀嘀，呜呜呜。不闻鸣笛声，但见稚童呼。阿甥三四龄，檐外驾小车。
小车如掌大，惊尘过九衢。草芥为贾市，野塘作海隅。
一骋跃高丘，石砾遏长途。再骋渡洪川，水坳若江湖。
咫尺即千里，南北任驰驱。势惊蝼蚁溃，历块超的卢。
孰云京国迥，间道只须臾。胜境安足恋，绝路不踟蹰。
物微通至乐，日晏兴有馀。匹似承蜩者，凝神化一株。
行客唤不应，天地在吾庐。之子悠游处，岂逊濠梁鱼。
名山得佳侣，胜情倍踊跃。轻舆冒雨行，沾湿不为却。
入谷屡呼奇，谓我得所托。谷口田可耕，涧中泉不涸。
岩岫饶异花，林薄多灵药。茶椒被阳坡，芝兰满幽壑。
竹竿千万个，生计良不薄。世情厌冷淡，吾尔耽寂寞。
速结三间茆，量营一小阁。烟霞有奇趣，朝夕饱领略。
吾将从子居，相与餐葵藿。人生更何事，可博山居乐。
汉关之茅茅之英，丰城之剑剑之精。双茅双剑龙变化，一阴一阳数生成。
我家稚竹老龙壳，中而歧之相掎角。玉爪虬为夭矫枝，金鳞蜕作斓斑箨。
岂无他处生乾宫，震象为竹乾为龙。震吾知是乾之变，竹谁谓非龙所钟。
潇潇声韵苍苍色，余褒二主残精魄。不受冰摧直养刚，无容尘入虚生白。
夷齐坐看万物流，不负知音王子猷。半夜葛陂雷雨作，二疏欲去终难留。
君不见震为龙，又为竹，竹又为龙几翻覆。学人笑问玉版师，孰是本来真面目。