复此度关吟，天寒岁欲深。江云行渺渺，岭树坐阴阴。

白日仍投璧，清宵有却金。管宁何处在，辽海忆同心。

　　东坡才大如海，其词堂庑亦大。如“有情风万里卷潮来，无情送潮归”，固然极富创新之局面，而如“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，则又深具传统之神理。此首《点绛唇》亦然。此词所写，乃是词人对于所爱女子无法如愿以偿之一片深情怀想。

　　上片悬想伊人之情境。“红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕”，起笔点染春色如画。万紫千红之春光，数红杏、柳烟最具有特征性，故词中素有“红杏枝头春意闹”、“江上柳如烟”之名句。此写红杏意犹未足，更写其香，杏花之香，别具一种清芬，写出飘香，足见词人感受之馨逸。此写翠柳，状之以含烟，又状之以拖轻缕，既能写出其轻如烟之态，又写出其垂丝拂拂之姿，亦足见词人感受之美好。这番美好的春色，本是大自然赐予人类之造化，词人则以之赋予对伊人之钟情。这是以春色暗示伊人之美好。下边二句，遂由境及人。“水边朱户”，点出伊人所居。朱户、临水，皆暗示伊人之美、之秀气。笔意与起二句同一旨趣。“尽卷黄昏雨”，词笔至此终于写出伊人，同时又已轻轻宕开。伊人卷帘，其所见唯一片黄昏雨而已。黄昏雨，隐然喻说着一个愁字。句首之尽字，犹言总是，实已道出伊人相思之久，无可奈何之情。此情融于一片黄昏雨景，隐秀之至。

　　下片写自己相思情境。“烛影摇风，一枕伤春绪。”烛影暗承上文黄昏而来，摇风，可见窗户洞开，亦暗合前之朱户卷帘。伤春绪即相思情，一枕，言总是愁卧，愁绪满怀，相思成疾矣。此句又正与尽卷黄昏雨相映照。上写伊人卷帘愁望黄昏之雨，此写自己相思成疾卧对风烛，遂以虚摹与写实，造成共时之奇境。挽合之精妙，有如两镜交辉，启示着双方心灵相向、灵犀相通但是无法如愿以偿之人生命运。“归不去”，遂一语道尽此情无法圆满之恨事。“凤楼何处。芳草迷归路。”凤楼朱户归不去。唯有长存于词人心灵中之瞩望而已。“何处”二字，问得凄然，其情毕见。瞩望终非现实，现实是两人之间，横亘着一段不可逾越之距离。词人以芳草萋萋之归路象喻之。此路虽是归路，直指凤楼朱户，但实在无法越过。句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天长地远之恨，意余言外。

　　东坡此词艺术造诣之妙，在于结构之回环婉转。歇拍、过片，两人情境，一样相思，无计团圆，前后映照。起句对杏香柳烟之一往情深，与结句芳草迷路之归去无计，则相反相成，愈神往，愈凄迷。其结构回环婉转如此。此词造诣之妙，又在于意境之凄美空灵。红杏柳烟，属相思中之境界，而春色宛然如画。芳草归路，象喻人间阻绝，亦具凄美之感。

　　此词结构、意境，皆深得唐五代宋初令词传统之神理。若论其造语，则和婉莹秀，如“水边朱户，尽卷黄昏雨”，“凤楼何处，芳草迷归路”，置于晏欧集中，真可乱其楮叶。东坡才大，其词作之佳胜，不止横放杰出之一途而已。

　　此词意蕴之本体，实为词人之深情。若无有一份真情实感，恐难有如此艺术造诣。东坡一生，如天马行空，似无所挂碍。然而，东坡亦是性情中人，此词有以见之。

吁嗟问苍天，苍天何沕穆。生生与化化，总之属疑独。

青女散霜雪，万物悉蛰伏。达人志功名，下士冀寸禄。

大哉千载猷，巧迟宁拙速。轗轲忆生平，使我思毣毣。

尝言徂远征，貂裘袭文縠。骏马比騄耳，宝刀号青犊。

往来射平坂，驰驱猎林麓。鹰鹘多所获，皆是凤凰族。

烽烟连四塞，中原正逐鹿。强众暴弱寡，荒陬□□□。

我亦流离人，中怀旷若谷。前临大江边，波涛怒如覆。

鲈鱼此处美，菰老莼丝熟。倚马眺金焦，凌空势矗矗。

天堑南北分，峨舸发连舳。为咏横槊诗，流连而三复。

洒泪望新亭，帆轻云龙逐。行行入石城，停留未信宿。

夜半楚歌起，重围惊如簇。将军弃雕戈，士卒脱弓韣。

须臾内变生，谈笑肆诛剭。辕门已系颈，仅尔免彝戮。

丈夫气沮消，归途来仆仆。堕露饮木兰，残英餐秋菊。

惆怅故乡秋，西风破茅屋。蓬蒿满阶除，凄怆墄下竹。

存亡已相半，去者无竿牍。楼头狐昼鸣，墙外鬼夜哭。

有园成瓦砾，松声犹谡谡。断木栖野鹤，残荷伴孤鹜。

掩卷泣蓼莪，回首悲风木。架上藏父书，手泽不能读，日夜事桑麻，莨莠胜佳谷。

凉风已届候，草木皆肃肃。为曰检衣裳，御寒无旨蓄。

小时固庸庸，长大复碌碌。

嘉会楼前谁主宾，老树挟风鸣向人。坐槎仙客不可见，江水滔滔劳问津。

东吴信佳地，碧溪绕青山。我居枕溪傍，卜筑亦有年。

山空乳满腹，迸出苍龙渊。馀波滑无声，下灌负郭田。

秋风粳稻香，落照孤鸿间。黄鸡与紫蟹，日满樽俎前。

酌酒燕宾友，挥毫散云烟。常谓享此乐，可以终华颠。

岂知萦世故，扰扰不得閒。侧身念吾庐，怅望情依然。