游朴 - 将行役浙中留别孙俟居寅长时孙方以谏储奉严谴待命穷边未下

孤愤堪回少海春，明廷争诵谏书新。边城何处宜迁客，国史于今有世臣。

雄剑气冯南斗上，离心愁向越江滨。尺书此去应稀少，日数遥天雁几巡。

我病在脾胃，一病四十年。
微伤辄暴下，倾注如流泉。
去年医告我，此病犹可痊。
试取姜豆附，三物相和丸。
服之不旬浃，病去如医言。
医言药有毒，病已当速捐。
我意药有功，服久功则全。
侵寻作风痹，雨足几蹒跚。
徐悟药过量，医初固云然。
旧病则已除，奈此新病缠。
医言无甚忧，前药姑舍旃。
药毒久自消，真气从此完。
鄙夫不信医，私智每自贤。
咄哉已往咎，终身此韦弦。

次王子元韵二首其二

宋代：张侃

皮骨三年走道涂，移文良负北山居。甘贫我固轻诸阮，勇退吾犹耻二疏。

好著短衣看射虎，休弹长剑为无鱼。人生识字多忧患，饱睡从今莫读书。

凤栖梧·绿暗红稀春已暮

宋代：葛长庚

绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。柳絮欲停风不住，杜鹃声里山无数。
竹杖芒鞋无定据，穿过溪南，独木横桥路。樵子渔师来又去，一川风月谁为主。

　　这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。

　　这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。

　　“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊无依的情状来，这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。

　　下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立足点，即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往，自得其乐，反衬游子之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么心思欣赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通，进一层表现客身在外，无所归依的心情。

　　全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）

婉约，游子，羁旅，忧愁

次朱文公先生棹歌韵其二

明代：徐贯

二曲娉婷玉作峰，月悬妆镜若为容。天然不着铅华色，烟抹云鬟翠黛重。

度分水关二首其一

明代：郑岳

泉声鸟语隔溪闻，楚越封疆此际分。老眼欲穷闽海望，午风吹散陇头云。