张炎 - 清平乐（别苗仲通）

柳间花外。日日离人泪。忆得楼心和月醉。落叶与愁俱碎。
如今一笑吴中。眼青犹认衰翁。先泛扁舟烟水，西湖多定相逢。

张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝著名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。 ► 所有诗文

猜您喜欢

点绛唇·越山见梅

宋代：吴文英

春未来时，酒携不到千岩路。瘦还如许。晚色天寒处。
无限新愁，难对风前语。行人去。暗消春素。横笛空山暮。

　　吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目，亦不在刻意追险求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。　

　　“春未来时，酒携不到千岩路。”起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。　

　　“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。　

　　这片二句，更推深一步。“无限新愁，难对风前语。”这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。

梅花，寓人

雪晴

宋代：释文珦

日照松头冻雪崩，又闻烘拆小池冰。
起看门外群峰色，绝顶才分翠一棱。

三月二十一夜南皮夫子招饮水际竹边亭

清代：毛澄

微风拂修竹，萧槭菰蒲声。宿鸭忽引吭，格磔水鸟鸣。

恍然泊烟渚，欲濯沧浪缨。是时疏雨过，野凉亭外生。

官事少得閒，坐定知三更。解衣挂竹枝，扫叶然瓶笙。

楼阴浸水黑，镫影暗不明。酒香聚游鱼，闻语了弗惊。

我生坠忧患，万事秋毫轻。不图尘堀中，触此江海情。

一杯酹髯翁，来领夜气清。

阳春曲

宋代：冯时行

柳带抽春寒气浅，风光晓引春楼怨。
关山行人久不归，鸾瘦舞腰双绶缓。
锦书难寄北征鸿，归飞海燕翻晴空。
芳菲韶景伴愁老，兰苑桃花落照红。

次友石台诗韵

宋代：刘子翚

清湖嵇玉山，缥缈飞双屐。
泠风随处流，三伏无赫赫。
未成玄圃游，聊醉端州宅。
忆昨陪初筵，杯摇剑峰脊。
杉篁漏疏棂，云气萦长帟。
主人意弥厚，不吝园蔬摘。
我亦洞幽怀，涸此一泓碧。
至欢召融融，丛虑消刺否则。
听君诵九流，浩若昆仑擘。
摩天俊鸢悄，响涧惊鱼掷。
分携今几时，浮埃翳瑶席。
有如烂柯翁，万古逢一奕。
醉乡梯磴坐，坐觉乾坤窄。
兹行不果从，兀兀恨滋剧。
未应柳源近，终作桃源隔。
留诗友石台，光动嶙峋石。
正令谪仙来，著语无以易。
强吟意悠哉，追风了无迹。