方象瑛 - 峡中夜泛 - 诗词赏析网

峡中夜泛

清代：方象瑛

夜静风初霁，彝陵好放舟。峡云当岸落，峰月下滩流。

远水明村舍，恬波起棹讴。更阑谁秉烛，空拟问三游。

方象瑛

（1632—?）清浙江遂安人，字渭仁。康熙六年进士。旋试鸿博，授编修。与修《明史》，充四川乡试正考官，迁侍讲。告归家居，号金门大隐。少有文名。有《健松斋诗文集》、《松窗笔乘》、《封长白山记》。 ► 所有诗文

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国风·鄘风·桑中

先秦：佚名

爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣？沬之北矣。云谁之思？美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣？沬之东矣。云谁之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

　　此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。

　　“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“桑中”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。

　　此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。

诗经，爱情

首尾吟其六十

宋代：邵雍

尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫不乐时。明月恰圆还却缺，好花才盛又成衰。

返魂丹向何人用，续命汤于甚处施。天听虽高只些子，尧夫非是爱吟诗。

塞笛

宋代：释文珦

孤笛起寒洲，传声到暝楼。
吹人元不怨，听者自生愁。
万里家何所，三年戍未休。
此时霜月下，白却少年头。

汩罗

宋代：邹浩

忠洁云亡几百秋，汨罗江水湛清流。是非折衷无夫子，直至如今口未休。

庐陵主簿李子贤东顷示长笺用刘元城主簿可教

宋代：周必大

地跨江闽秀气兼，玉成界尺直方廉。
西曹久处习凿齿，高士谁知孙子严。
我愧元城题品重，君能楚些笔锋铦。
天门底用相吹送，公道今方拔滞淹。