何瑭 - 斋居四首其三

公庭吏散集林雅，斋室端居免坐衙。春满禁城偏此地，风传歌管是谁家。

遥瞻紫极怀天表，喜见彤云护日华。潦倒扬雄思献赋，却嫌词藻近浮誇。

（1474—1543）明河南武陟人，字粹夫，号柏斋。弘治十五年进士。为翰林修撰。不屈于刘瑾，累疏致仕。后出为开州知府，历工、户、礼三部侍郎、南京右都御史。致仕里居十余年，教子弟以孝弟忠信。对王守仁之学颇有微辞。有《医学管见》、《阴阳律吕》、《柏斋三书》、《柏斋集》。 ► 所有诗文

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宫怨

唐代：李益

露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。

　　和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。

　　前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是宫怨，恰恰是宫怨的对立面，是得宠承恩的情景。

　　写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“宫怨”的主题。

　　诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。

　　诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。

闺怨

送卢秀才游潞府

唐代：贾岛

雨馀滋润在，风不起尘沙。边日寡文思，送君吟月华。
过山干相府，临水宿僧家。能赋焉长屈，芳春宴杏花。

早朝

明代：郭棐

鸣佩晨趋谒紫闱，晓乌欢趁万年枝。风吹花片依龙扆，雾带檀香绕凤墀。

簪绂幸逢周典礼，蛮酋争睹汉威仪。顾惭袜线无襌补，愿矢丹衷咏素丝。

质夫和来

宋代：邓肃

我生不顾四壁空，千金买笑醉春风。
半夜酒红潮玉颊，亭亭秋水影芙蓉。
作文忽慕元和格，送入贤关亲眉白。
遽闻皇甫语穿天，渊源盖是退之客。
琢句出人数等高，要令天下无英豪。
击节一观百忧失，不觉此身犹布袍。
平生自足牛蹄水，为公辟易数百里。
愿得佳句时飞来，此间幸有子期耳。
雨意朝来犹许重，安得相从恣嘲弄。
虀盐充腹灯一萤，兀坐亡聊真梦梦。
会鞭匹马城东陬，对床臭味两相投。
归来笔下饱奇怪，不须更事子长游。

村居杂感用所南郊行即事韵其一

清代：刘城

世绝麟游薮，余同鸠寄巢。畏人藏短发，问信断荒郊。

度日薪如桂，全身藉用茅。归来就灯火，诗卷未容抛。