张弼 - 送孝子陈思尧归山阴

送孝子陈思尧归山阴

明代：张弼

万里归来一老身，百年情事始能伸。何须浪说辽阳鹤，不及山阴子母亲。

浣溪沙·堤上游人逐画船

宋代：欧阳修

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！

　　此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。

　　“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。这句中的“出”字用得极妙。晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维则说：“余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”《人间词话》卷上（“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。

　　“白发戴花君莫笑”，“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。“六幺”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍“人生何处似尊前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。

　　此词写出欧阳修与民同乐，同庆春天莅临的情怀。在词中他忘却了贬官颍州的烦恼，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号“醉翁”。

　　堤上，游人如织，笑语喧阗；湖上，画船轻漾，春水连天。好一幅踏青赏春的图画！然而，这图画的点晴之处，却不在堤上、湖上、而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在；唯因它曾经深锢墙内，故如今鼓荡而出，便分外使人感染至深。船中的太守，此时也顾不得有谁在窃笑了，他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色。让丝竹繁奏、将酒杯频传，他要与民同乐，同庆春的莅临。忘却贬官颍州的烦恼吧，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号："醉翁"。

春天，写景，宴饮

清暑

宋代：张九成

碧纱灯照素屏风，满院凉生秋意浓。
谁信人间五六月，清寒如在玉壶中。

钱塘怀古（二首）

明代：甘瑾

咸洛腥膻几百州，中原谁切祖生忧。
秦关璧使星驰夕，汉苑铜仙露泣秋。
万死奸谀和虏计，百年臣子戴天仇。
欲从故老询遗事，斗酒难浇磊磈愁。

王氏女

元代：杨维桢

王氏女，始州人。
羌中老虎旁金地，朝接长安暮聚南山群，庞家大将不敢嗔。
王氏女，在虎门。
上马与联辔，下马与饮酒。
老虎卧酣上马走，拔刀杀虎如杀狗。
王氏女，真奇勋。
锡以崇义号夫人，不数李家娘子军。

挽提干赵君

宋代：陈棣

识君童稚过成人，旋见从师学日新。
一举文场收隽誉，十年仕路固清贫。
豪添徐邈中贤兴，瘦减相如病渴身。
如善如颜还短折，伤哉命也重悲辛。