吴晨骏 - 不知名的东西

从不同的角度
看到的总是这些
不知名的东西
它们掉在路边
它们毫无变化
但它们变化着周围的环境

它们变化着我们的心情
当我们冲到这里
总要停足
当我们还没有冲到这里
总要预算着与它们的距离

为了这些不知名的东西
我们面面相觑
犹疑不定
摸不清它们的底细
到底我们离不开它们
还是它们过分坚强
使我们暂时迷失方向
或者永远找不到任何一个方向

1991．4．3

他们诗群

吴晨骏

吴晨骏（1966- ）现居南京。著有诗集《棉花小球》，短篇小说集《明朝书生》、《我的妹妹》。诗作入选《中国新诗年鉴》、《中国诗年选》、《中国最佳诗歌》等诗歌选本。曾获2000年度山花小说奖。 ► 所有诗文

猜您喜欢

读书

明代：王樵

我性难谐俗，诗书独与亲。一楼堪累月，万事付诸人。

会意辄忘食，起思如有神。停杯待明月，下榻为嘉宾。

永日三茅顶，寒江一钓缗。愿言长若此，已谓乐无伦。

貌以缨冠改，人添识面新。今时崇意气，骨肉在胡秦。

尝笑陶元亮，何如郑子真。祗因三径费，失却葛天民。

局蹐邯郸步，惭惶西子矉。浪从双眼白，生取几人瞋。

物物私其假，生生总是尘。鷾鸸犹有智，鸥鸟固难驯。

快意醒前梦，回头迹已陈。停云閒对户，堪与洗心论。

与同年李定言曲水闲话戏作

唐代：李商隐

海燕参差沟水流，同君身世属离忧。
相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。
碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。
莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。

　　首联叹惜李定言与情侣分手，原本是“海燕双栖”，如今是“海燕参差”。双栖者夫妻；参差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君说的“沟水东西流”，一东一西，变成两股水流。“同君身世属离忧”，是安慰性的话，也符合事实。李商隐一生离忧，与李定言有共同语言。这样说，缩短了两入的感情距离，冲淡了开玩笑的成分，便于对方接受。首联巧用“海燕"、“沟水"的典故，以海燕分飞、沟水各流的比喻写自己和友人的离家宦游漂泊，伤叹之情自然溢出。

　　颔联写两人都有类似的经历，都为此而伤心。“相携花下”，就是两人都有冶游的经历，这比“同年”更进了一步，这是共同的生活情趣。这一联写二人郁郁花下，对泣春日，用的是以乐景写悲的反衬手法，增强了感情深度。“非秦赘”与“类楚囚”则是推进一层的表现，意味自己与友人的郁闷比身为秦赘寄人篱下还惨，是象囚犯一样不自由，象囚犯一样的沉沦，语气极深沉。

　　颈联又回到曲江边景物，写李定言情侣去世后的凄凉。通向她居处高楼的路，由于长期无人问津，已长满青草。用“碧草”做主语，并以拟人的手法说碧草有意识，已“暗侵穿苑路”，这就更令人感伤。原来，她住在曲江边花园似的环境，如今“碧草暗侵”，园苑荒芜，一片凄凉。楼上，珠帘永垂，空无一人。有人进出，珠帘要卷起；如今人去楼空，故“珠帘不卷”了。这样的白描式的不作夸张的描写，在游戏的成分中糅进了严肃的思想，增添了诗的感伤精神。腰联以景物描写渲染荒戚的氛围。碧草葱郁，珠帘不卷，写曲江景色凄荒，就是寓国势的衰颓，以景色喻时势，写景即是言志抒情。

　　尾联展开想象：想象美女掩埋地下也在伤春，为此白了头。用“莫惊”这样的否定句式，反而加强了语气，作了肯定的回答。

　　诗题虽表明“戏作”，诗却作得十分严肃，对李定言已死去的“玉媵”，充满了深刻而真挚的同情。“莫惊五媵埋香骨，地下伤春亦白头”，写出了人类共同的悲哀。诗人把自伤身世和忧伤国势交融，情感沉郁。

写景，抒情，伤怀

白沟河

清代：陆次云

道出白沟河，沈吟唤奈何。古今陵谷变，高下战场多。

厉鬼依残骨，耕人拾断戈。烽烟嗟又甚，搔首一悲歌。

揽秀楼

明代：陈?

何年搆此山之东，百杯相对山花红。桐山居士老解饮，何当置我新楼中。

春日即事三首

宋代：刘应时

春来九雨一日晴，藜杖扶人出户庭。
柳色肯如衰俗眼，向人还似旧时青。