枯荣互乘除，气运常相参。在物尚如此，在人何以堪？

忆昔吾年十四五，干戈飘荡丁百忧。蹉跎乾荫又旋失，拊我畜我维母留。

时艰斗米钱八百，寻常一饭劳绸缪。生计尽出母十指，机声晨夜无停休。

母病一日废操作，举家饥困啼啾啾。母闻儿啼为强起，机丝重理宵镫篝。

更出看囊钱数个，命市不饦聊充喉。儿既得饱惟慢游，母恐儿贻门户羞。

补缉楹书就外傅，节缩缣帛供束脩。吁嗟呼，母之爱儿无不周，儿之报母无一酬。

白头空洒孤儿泪，江水滔滔不尽流。

道林弥天辩，妙誉倾斗南。山阴有馀赏，禹穴或已探。

晚岁折筇杖，兹焉寄伽蓝。呼鹰阅神骏，对客手自谈。

却顾夸夺子，心兵战方酣。当时蹇驴辈，蹴踏岂所堪。

斯人不可见，荒径昔已谙。青鞋踏松月，幽灯照禅龛。

尔来十五年，身世犹朝三。羁游了无蒂，飞蓬转毗岚。

愧此石窟人，坚持證那含。如公世所挽，明堂要樟楠。

徘徊弭玉节，聊酌需泉甘。老乃涧底松，霜枝郁毵毵。

尚有蠹书癖，囊中密如蚕。中年锢泉石，此外无馀耽。

从公恣幽讨，形疲意犹贪。安得五亩园，旁营二空庵。

心游万物表，旷若巨海涵。恨无买山具，抚境思髯参。

野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。

人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。
不是溪山成独往，何人解作挂猿枝。

　　诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。

　　第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。

　　诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。

　　三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。

　　组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。

　　七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。

炉烬更拈香。小窗里、百结柔肠。天涯踏遍尘千里，仲宣楼远，正平刺没，薄行襄王。

默默护新妆。堪怜处、花老酿蜂忙。万事转头供一笑，萧萧纸帐，圆圆灯晕，短短藤床。

夙忆名山北岸冠，天风海日振穹峦。金庭景倒三千界，玉栈云飞十八盘。

九节自携青竹杖，三花谁扫碧霞坛。翛然下览众山小，矫首苍茫六合宽。