生平慕古人，夙怀四方志。每恨东海偏，未睹中华懿。

颠发已种种，偶充朝元使。眼看神州大，足践尧封地。

侧闻有戴氏，赫舄声远暨。三苏可并驾，二陆方联辔。

状元何英妙，裒然为国瑞。无路接光辉，愿言徒倾跂。

有客颇倜傥，好文仍好义。拟上光范书，遂怀孔融刺。

既觏君子仪，兼致主人意。一见即解榻，再见更倒屣。

谈理如析毫，论文已??胾。上下扬千古，快若并刀利。

虚往每实归，亦足窥一二。幸因蟠木容，得识瑚琏器。

纵未登门屏，犹喜质文字。王程有常限，归期在造次。

眷言怀伊人，宁无感气类。不意蓬莱客，殷勤致珍馈。

瑶函动光彩，罗列文房四。摩挲手不停，个个香且腻。

岂徒物为美，谅是贤者赐。况我老翰墨，真惬性所嗜。

贶之由中心，受言藏弊笥。自顾疏且远，乃蒙不遐弃。

无以答厚意，礼际良可愧。但愿崇明德，九仞加一篑。

茫茫宇宙内，孰非男子事。惟能择路歧，然后造精粹。

敢将一言赠，聊披片心示。精神贵相通，何间山川异。

春风动江海，悠悠策征驷。愿凭东飞翼，毋悭尺素寄。

秋花元不似春花，清冷秾华各当家。昨夜午风亭上醉，一般银烛照笼纱。

　　此词题为《春晚》，实写“闺情”。“春晚”之时，深闺女性自有难以明言的复杂情怀，但作者并非女性，没有高超的水平，对于那种连作者本人都难以明言的情怀是不可能写得生动感人的。

　　读完全词，就知道作者并未让那位闺中人吐露情怀，而是通过精细的观察，写她的神态、写她的妆束、写她的行动，并用富贵人家的花园、香径、秋千和晚春景色层层烘托，其人已宛然在目，其心态变化，也历历可见。灵活地运用传统画法，把“以形写心”和“以景传情”结合起来，乃是这首小词最突出的艺术特色。

　　“态浓意远”，原是杜甫《丽人行》中的成句，用以表现丽人的姿态凝重、神情高雅，其身份也于此可见。“眉颦笑浅”，写她虽愁也只略皱眉头，虽喜也只略展笑颜，非轻浮放纵之流可比，其教养也于此可见。“薄罗衣窄絮风软”，既写服妆，也写时光。北宋诗人蔡襄《八月九日诗》：“游人初觉秋气凉，衣不禁风薄罗窄。”而当“絮风”轻“软”之时，正好穿那窄窄的“薄罗衣”。“罗”那么“薄”，“衣”那么“窄”，其轮廓之分明，体态之轻盈，已不言而喻。徐步出闺，迎面吹来的是飘荡着朵朵柳絮的软风，不知她又有什么感触。“鬓云欺翠卷”一句，颇难索解。如果把“翠卷”看作“欺”的宾语，那它便是一个名词，可是实际上并没名叫“翠卷”的东西。那个“翠”字，看来也取自杜甫的《丽人行》。《丽人行》写丽人“头上何所有？翠为盍叶垂鬓唇。”是说用翠玉制成的盍叶垂在鬓边。盍叶，是妇女的一种头饰。“鬓云欺翠卷”就语法说，“鬓云”是主语，“卷”是谓语，“欺翠”则是动宾结构的状语，修饰“卷”。“欺”，在这里是“压”或“淹没”的意思，“翠”，即指翠玉制的盍叶。全句写那位女性鬓发如云，“卷”得蓬松而又低垂，以致淹没了盍叶。

　　下片头两句似乎单纯写环境、写景物，实则用以烘托人物。第一句是说她走到“南园”，看见“花树春光”，而且感到“暖”。第二句是说她漫步于“南园”的“径里”，看见片片飞红，嗅到阵阵花香，踏着满径榆钱。上片的“絮风”和下片的“春光暖”、“榆钱满”，都传送春天即将消逝的信息，既点《春晚》之题，又暗示女主人公由此引起的情感波澜。韶华易逝、红颜易老，但她还是孤零零的，偶然走出深闺，来到“南园”，也无人同游共乐。

　　结尾两句，层层转折，曲尽女主人公的心理变化。“欲上秋千”，表明一见秋千，又唤回少女的情趣，想荡来荡去，嬉笑作乐。“又惊懒”，表明单身独自，没有心情打秋千。“惊”字、“懒”字，用得十分神妙。“欲上秋千”而终于不想上，并非由于“懒”，偏不肯说出真实原因而委之于“懒”，又加上一个“惊”字。是说连秋千都不想上，竟“懒”到这种地步，自己都感到吃惊。不想打秋千，就归去吧。“且归”一顿，而“休怕晚”又是一层转折。实际情况是想玩又懒得玩，且归又不愿归。深闺那么寂寞，归去也没有意味。于是在“且归”的路上，思潮起伏，愈行愈缓。妙在仍不说明真实原因，仿佛她迷恋归途风光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”，也不用“怕”。

　　这首词把封建社会中一位深闺女性的内心苦闷写得如此真切，不独艺术上很有特色，其思想意义，也是积极的。

桂树郁苍苍，下荫白玉堂。堂前凿方池，中有双鸳鸯。

君家何烜赫，绣衣照西京。玉斧凛白日，威名闻四方。

御史府中居，神羊夹门枢。东方来车骑，过者立踟蹰。

三子灿鸾凤，嗈嗈衔宝书。入室共称寿，奉觞拜堂除。

白鹿可以晡，青霞鍊为腴。谢君王箱药，宴饮吹笙竽。

丈人请为欢，饮酒延万年。永言歌寿昌，听我桂树篇。