张炎词以“悲秋”见长，离愁别绪，万感情怀皆可由秋景而发。如《清平乐》（候蛩凄断）即是一首“悲秋”名作。然而他的“伤春”之作也别具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒发的情怀却是同出一源，——即伤亡国之情，感破家之痛。此词即是其“伤春”的一篇佳作。
“采芳人杳”两句，前句写春光明媚，芳红草绿，本是赏花采绿之时，然而此时却人迹杳了，昔日美景歌舞生平，人头攒动的景象一扫而空。后句由前句而发出“顿觉游情少”之感。张炎写词，写景常借故国家乡西湖之景之笔。西湖美景美不胜收，举世闻名，然而在作者眼里，由于元兵的践踏，西湖盛景已成过往云烟，人迹杳杳，游情惨淡。作者在此留下一个伏笔，不说元兵南掠，而言人杳，其中所含隐情，不言自明，非不想说，而不能说，也不必说也。承接上两句，“客里看春”两句，似乎是写后悔错过春时，未能饱览一年一度的大好春光。其实一句“客里看春”，客居异地，浪迹天涯，终年如无根之萍，因此看景只会“草草”，“被诗愁分了”，怎么会游兴满怀呢？
“去年燕子”两句，借写燕子把上文欲说而未忍多说的话，又进一步做了一点吐露。前后联系在一起，才能更深入体会词人的处境。张炎身世前文已知，其国破家亡却经常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居无家所，家无常址，如同飞燕一样羁泊无定，浪荡天涯。“去年燕子天涯，今年燕子谁家？”短短两句话，道出作者说不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后两句“三月休听夜雨，如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春细雨，而是暮春急雨。“催花”不是催促花开而是“摧花折叶”的摧残花草。此时雨却不是催花的媒剂，而是葬送春花的急雨。一“雨”双关，透出家国身世之痛。
此词最突出的就是对比、比兴。物是人非的强烈对比渗透其中，借“燕子”比喻自己飘荡无依，借“夜雨”比喻摧花折绿的残暴的元兵。写作之中由景到人，由人到物，由物到情，层层深入，又层层翻新。有人评价说：“羁泊之怀，托诸燕子；易代之悲，托诸夜雨，深人无浅语也。”
岿岿石翁，霜松雪柏。冶春之姿，非我阡陌。大涤洞天，时雨沾益。
虽复桃李，亦生骨力。书带环之，懋昭明德。不言成蹊，同岑一脉。
函杖之阴，女贞所宅。接叶交柯，寒芒正色。
礼法不缚羲农民，风霜不杀碞谷春。榴花七月压墙满，当门水浅蒲菰青。
江晖射梧屋不阴，茅檐悦响多妙禽。村翁宰鸡方宴邻，拉我坐酒同酌斟。
锄蓑缭壁当古屏，隔屏棉弓弹白云。阶隅稻叶积黄荐，洁堪枕卧无忧尘。
翁毋卑词谢疏率，我惭拘束难为宾。因挦近事恣谈谑，佐之舞蹈狂谁禁？
牛童豕媪惊未闻，扶手以牖??肩听。群思瞭海测蛟蜃，碍地怨有遥山横。
开筵自午旋及申，洒醴奚止三十巡？客或醉作康衢声，索缶不得聊击樽。
晚光弄河天英英，一蝉渐断千蛙鸣。过堂群鸭待归??，隔篱独犬催闭门。
竹篝四照苇炬明，出厨香饭传碧粳。经年辛苦费筋力，幸兹税羡誇无贫。
一客袒衣行步庭，仰面唶唶占犁星。晚禾最忌秋初霖，皇天相爱须锡晴。
大田有穫万口奠，客虽私祝非私心。庶几报飨迎蜡神，老芋充釜肥羊烹。
馂馀重此作高会，太平共饫吾皇恩。