李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反写正的艺术手法，以乐来反衬苦，笔意有曲婉之感。但这首《望江南》（多少泪）则不同，是直笔明写，正见正写，直抒胸臆，坦吐愁恨的艺术手法，因而有愈见沉痛之感。二词可同读，对作者的忧思愁恨则体会更深。
“多少泪”即“多少恨”之续写，“一晌贪欢”（李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）后，悲情更苦，离恨更深，作者再也无法自制，只能任凭“多少泪，断脸复横颐”了。眼泪纵横当不是抽泣哽咽，而是激情难收，也许有号啕之举，但是，泪可流，“心事”却不可说，一是满腔悔恨无法说，二是故国情怀不能说，自伤之情、囚居之苦，片言俱现，作者心中愁苦跃然纸上。不但“心事”不可说，连往日可以寄托情思的凤笙也不能吹起，这种痛苦和不自由是非常地残酷。古人悲思不可解，常有“欲将心思付瑶琴”（岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》）之想，而这情此景，作者却连这一点奢望都不敢有。况且，凤笙向来为欢歌之用，于此时吹奏，对李煜来讲，只是徒增感慨、更添思忆而已，所以一句“休向”，使作者的幽居无奈中又多添了几分不堪回首的痛苦。于是乎，“肠断更无疑”但是惟一的结局了。这首词正是李煜入宋后“此中日夕只以眼泪洗面”的真实写照。
全词与“多少恨”同调，取笔不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦，描摹细致，语言直朴，较“多少恨”有更直入人心的感染力。
西首恋松楸，扁舟乘晓发。行行抵斯湖，望望指巨缺。
曾水塞长河，流澌截轻筏。大块噫馀威，玄冥令仍冽。
帆集比鱼鳞，岸妥蜕龙骨。人断越城桥，雁杳尧峰齾。
嵯峨峙玉山，璀璨恍银阙。或碎若彫锼，或铦如斧钺。
或垂如玉钗，或拄若象笏。鳌足欹莫支，鹏背负如阏。
造烦鲁遽工，解倩师襄掣。夏虫语应疑，宵狐涉还歇。
戒自履霜初，藏岂凌阴节。山腰助谽谺，泽腹增嵽嵲。
上下眩坤乾，东西混吴粤。王祥鲤莫持，孟宗笋堪掘。
国忠信难倚，灵均未须淈。进如狼跋胡，行乃车无軏。
舟子立招招，行人忧忽忽。一苇那能航，五丁未渠伐。
飞渡谅斯难，来归怪时咄。况当阳生辰，正值春王月。
谁乘浮海桴，莫借凌波袜。行止岂偶然，聊歌记颠蹶。
醉眼朦胧酒盏空，睡著司空相公府。
席前一点樱桃破，云揭楚天飞鸟堕。
鸳鸯小袖将红绡，二十五弦重抹过。
三寸麻霞黄鹄嘴，锦地氍毹蹴春水。
回身偷眼顾周郎，舞困落花扶不起。
双檠殒泪炉薰熄，对景无言恨如织。
翠靥光浮琥珀痕，鲛绡冷沁珍珠迹。
两剪晴波拂晓山，白衣孤客感乡关。
何幸梨园旧宫使，偷传乐谱向人间。