吴玉如 - 茂林居士忆琴百二绝句其四十三

茂林居士忆琴百二绝句其四十三

近代：吴玉如

银釭醉草闻时辈，粉黛娇娆漫比俦。誓死移天终不变，停辛伫苦一生休。

和君实端明洛阳看花其二

宋代：邵雍

洛阳花木誇天下，吾辈游胜庶士游。重念东君分付意，忍于佳处不迟留。

船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官

唐代：杜甫

依沙宿舸船，石濑月娟娟。
风起春灯乱，江鸣夜雨悬。
晨钟云外湿，胜地石堂烟。
柔橹轻鸥外，含凄觉汝贤。

　　这首诗从入夜写到天明开船，层次分明，景物描写亦精当生动，结尾用“觉汝贤”三字即写尽对王十二判官的无限留恋之情，寓意高远，含蓄隽永。

　　首联写石濑，写月色，写得是那样明秀。用“娟娟”二字，便把映照在山石间湍急水流上的月色的明净的美，全点染出来了。这明净的美，全都安详在宁静的氛围里。这一联与其说是写云安月色，无宁说是写对于云安的一点美好记忆。

　　颔联写夜雨江景。登舟时月色明丽，入夜却风雨骤起。风摇船动，船多参差，随波起伏，灯火上下游移，有如春灯点点，用一“乱”字，写尽风中灯火游移闪烁的神态。风后继之以雨，江声夹雨声，彻夜不绝。用一“悬”，写雨景，也写心境。雨本为洒落，为敲打，当然不会“悬”，“悬”是一种感觉。没完没了的雨，如悬空际。下面是滔滔江水，上面是不停的雨，一切似乎全都浸泡在水里，“悬”字最足以表现这样一种感觉情思。

　　颈联写清晨之所闻见。江上一夜的雨，清晨起来，两岸山峦，云雾弥漫。穿过云雾，传来了钟声；远处夔州石堂胜景隐没在烟雾里。写钟声而言“湿”。又是写感觉情思。船泊江中，寺在山上，钟声从寺中传来。穿过山上岸边的迷漾云雾，仿佛连声音也沾湿了。声而闻湿，是彻夜听雨的感觉与眼前迷漾烟雾中的钟声叠合的一种联想，是听觉向感觉的转移。

　　尾联写别情，也是全诗主旨所在。本拟登舟之后，再上，岸与王十二话别，因夜雨而未能如愿，只好把一种凄然别情，深藏心里，用一“觉”字，把深藏心中的对王十=的眷恋惜别表现了出来。“觉汝贤”三字。蕴含极丰，可作各种理解，或者半年云安养病。曾受到王十二的多方照顾；或者寂寞旅愁之中，曾得到王十二的亲切慰安；或者艰难之际，曾得到王十二的帮助；或者钦慕其人品，或者赏识其行事，等等，无限深情，尽在三字之中。

离别，友人

抵哈密日诚毅伯伍弥乌逊招饭署东蔬香圃

清代：洪亮吉

屋中书绕屋，堂下水周堂。清绝无余事，时闻薜荔香。

昔闻东陵侯，今见安山伯。皆种五色瓜，偏能饷行客。

蔬圃虽一隅，百种花皆具。成团蝴蝶来，成团蝴蝶去。

相公真荩臣，司马习边事。哈密吐鲁番，十年劳卧治。

园居赠客

明代：盛时泰

衡门稀客至，翛翛静读书。
疏帘映秋水，细藻浮游鱼。
款言落日下，酌酒凉风初。
出门见黄叶，相送随阶除。

伾麓山房十咏为朱槐石令君赋其九夕阳洞

明代：于慎行

玉洞山坳带夕曛，神功片石吐氤氲。不缘洞口春雷起，谁识蛟龙万里云。