汤显祖 - 司马德操谓庞德公妻子作黍元直欲来

世乱难为士，存身各有致。
鹿门一辈人，未测语何事。

汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最著名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。 ► 所有诗文

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夏夜追凉

宋代：杨万里

夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

　　“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅夏夜追凉图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。

　　首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。

　　第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。

　　显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。

夏天

寿章儆庵师五十初度和韵四首其三

清代：何彦升

居近蓉城满县花，三春渐见拂桐芭。缁帷问字风生座，碧幔传经月映纱。

峒麓遗言用断简，浦城馀泽属名家。双仙别有延年术，冰谷休寻汉武瓜。

广汉黄仲秉即转运使治之东作亭扁以楚翠盖取

宋代：张栻

维衡屹南荒，作镇自开辟。
蟠根结地厚，面势倚空碧。
陂陀数州境，高下相接迹。
麓山乃其趾，神秀固未极。
定王十里城，处长上见山色。
知谁长在眼，嗟此尘中客。
观风君独暇，延纳到几席。
得句恍忘言，寄兴渺今昔。
自君之东来，民瘼极探索。
仁言彻九关，宁惧虎豹厄。
诹询遍南亩，民肥吾则瘠。
筑亭一舒啸，逮此百忧隙。
看山傥不愧，隐几亦聊适。
寄语后来者，此意当无斁。

平定李侍御应时予之同年友也曾视予病感之寄此

明代：杨巍

前年视我山中病，落日独骑骢马来。记得任家亭子上，连翘花发共衔杯。

九月廿五日值余初度诸友以诗酒见寿于舟中赋五言长律一首以谢云

明代：管讷

老去逢初度，??知在客边。清欢当此日，嘉会胜常年。

古鼎名香爇，高台绛烛然。仙庖能具馔，官舫盛张筵。

新果登槃美，佳肴入箸鲜。庆行承綵帕，寿祝荷华篇。

北斗长生外，南山烂醉前。交情何郑重，礼貌极周旋。

一府官僚盛，千秋国主贤。愿同金石志，永以保贞坚。