晁补之 - 题彭郎小姑祠

山与矶名从地志，姑兼郎号出江民。
世间称谓无真实，闻说双祠自有神。

晁补之（公元1053年—公元1110年），字无咎，号归来子，汉族，济州巨野（今属山东巨野县）人，北宋时期著名文学家。为“苏门四学士”（另有北宋诗人黄庭坚、秦观、张耒）之一。曾任吏部员外郎、礼部郎中。工书画，能诗词，善属文。与张耒并称“晁张”。其散文语言凝练、流畅，风格近柳宗元。诗学陶渊明。其词格调豪爽，语言清秀晓畅，近苏轼。但其诗词流露出浓厚的消极归隐思想。著有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。 ► 所有诗文

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绝句

宋代：吴涛

游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。
怪来一夜蛙声歇，又作东风十日寒。

　　这首诗前两句以视觉角度展现暮春时的和丽景色，后两句以听觉角度从细处描摹气候转变。诗人善于捕捉细节，把难于表现的季候特征写得非常细腻。

　　前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。

　　后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对，时间更长，但毕竟已是“东风”，此“寒”自是强弩之末，不必为之生畏。

　　这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，并无深刻的寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。诗人注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。

古诗三百首，羁旅

送赵公子省亲回洮阳四首其三

明代：罗亨信

卓荦才华间世贤，琼林玉树思飘然。学宗孔孟文风盛，业究孙吴武艺专。

报国丹心恒耿耿，奉亲诚意每拳拳。柳营正好承严训，却忆松楸旆又还。

还丹可成诗联句

唐代：皎然

羽化自仙骨，延年资养生。 ——皎然
金经启灵秘，玉液流至精。 ——潘述
八石思共炼，九丹知可成。 ——汤衡
吾心苟无妄，神理期合并。 ——皎然
封灶用六一，置门考休京。 ——潘述
浮光含日彩，圆质焕云英。 ——汤衡
持此保寿命，服之颐性情。 ——皎然
跂予望仙侣，高咏升天行。 ——潘述
鹤驾方可致，霓裳定将迎。 ——汤衡
不因五色药，安著七真名。 ——皎然
挥妙在微密，全功知感诚。 ——潘述
与君弃城市，携手游蓬瀛。 ——汤衡

杂诗

明代：皇甫涍

华节倏云逝，流芳尚可怜。
分明婉娈日，不计别离年。
听燕语檐隙，看絮舞楹前。
匪无合欢草，幽忿谁能蠲。

夜坐三首其一甲寅

近代：朱庸斋

七日方居末，何如此寂寥。灯深邀影共，门静让虫娇。

颓墨经三宿，清尊忍自浇。市闾看咫尺，引步总迢迢。