天涯行人苦幽独，东望万山舒远目。万山随水俱奔海，海气吹山转平陆。

我家正在虞帝城，四边陆海群峰青。晴窗读书长日静，沃野种稼三秋登。

隐居自可忘人势，何用必酬弧矢志。起从中朝贤俊游，天地无情遭乱世。

横经吴枝将自□，改服为掾百不堪。绿线那能补君衮，微禄未遂供亲甘。

悠悠念此忧心捣，出山何如在山好。昨夜春风过客轩，故园书舍生芳屮。

梦想当年幼学时，得读父书缘母慈。母今发白书满栋，芸落蠹生谁晒之。

行囊千卷遭邻火，清昼焚香忍閒坐。下帷董子古所闻，阅肆王充今岂可。

岁行三复少二年，目力心思不及前。更添六载为四十，一字未成真可怜。

况我虽云从宦学，抚迹安知非拓落。敢慕籍通金马门，分无功画麒麟阁。

綵服惟思觐老亲，山中耕读返吾真。自馀万事一莫问，社稷安危归大臣。

　　全词从不同视角描绘乡村春意盎然的景象，看上去好象是随意下笔，但细细体会，情味盎然，意蕴深厚。上阕头二句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时，用了一个“破”字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下，逐渐萌发、膨胀，终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。“破”字不仅有动态，让人感到桑芽萌发的力量和速度。第三句“平岗细草鸣黄犊 ”“平岗细草”和“黄犊”是相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，当放牧在平坡上时被乍见春草，欢快无比 。“鸣”虽写声音，但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲，神态。第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片衰飒景象，但由于用了一个动词“点”字，却使情调发生了变化。“点”状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点，这是确切的写实，早春的寒林没有树叶，所以黑色的乌鸦，在林中历历可见。作者却是在欣赏一幅天然的图画。

　　从表面看，这首词的下半片好象仍然接着上半片在写景。这里下半片的写景是不同于上半片的，是有波澜的。首先它是推远一层看，由平冈看到远山，看到横斜的路所通到的酒店，还由乡村推远到城里。“青旗沽酒有人家”一句看来很平常，全词都在写自然风景，只有这句才写到人的活动，这样就打破了一味写景的单调。这是写景诗的一个诀窍。尽管是在写景，却不能一味渲染景致，必须加入一些人的情调，有人的活动，诗才显得有生气。

　　“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”两句是全词的画龙点睛，它又象是在写景，又象是在发议论。这两句决定了全词的情调。如果单从头三句及“青旗沽酒”句看，这首词的情调是很愉快的。但词人是一位忠义之士，处在南宋偏安杭州，北方金兵掳去了宋徽宗、宋钦宗二帝，还在节节进逼的情势之下，他想图恢复，而南宋朝中大半是些昏愦无能，苟且偷安者，叫他一筹莫展，心里十分痛恨。就是这种心情成了他的许多词的基本情调。这首词实际上是愁苦之音。“斜日寒林点暮鸦”句已透露了一点消息，到了“桃李愁风雨”句便把大好锦绣河山竟然如此残缺不全的感慨完全表现出来了。从前诗人词人每逢有难言之隐，总是假托自然界事物，把它象征地说出来。辛词凡是说到风雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵进逼的局面。这里的“城中桃李愁风雨”也是慨叹南宋受金兵的欺侮。

　　词中用了反衬手法，反衬就是欲擒先纵。从愉快的景象说起，转到悲苦的心境，这样互相衬托，悲苦的就更显得悲苦。前人谈辛词往往用“沉痛”两字，他的沉痛就在这种地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪头荠菜花”句可以见出词人对南宋偏安局面还寄托很大的希望。这希望是由词人在村中看到的劳动人民从事农桑的景象所引起的。上句说明“诗可以怨”（诉苦），下句说明“诗可以兴”（鼓舞兴起）。

　　词人发现和捕捉农村中最平常也最典型的风光景物和生活情境，运用清新明快的笔调、素净淡雅的色彩，描绘出一幅幅意象鲜活、层次清晰、生机盎然的图画， 给人以丰富的美感享受，进而触发出心弦的共鸣。

好去西安守，还乘五马车。封疆参井旧，民物汉唐馀。

会府人咸喜，铨曹最已书。儿童候公久，归驾莫纾徐。

十亩芳菲宅，名花最后看。乍疑春欲醉，可爱露难乾。

倚日自矜宠，回风不受寒。药阑频徙倚，吟望夕阳残。

秋风吹大漠，落日望长安。北地霜威早，南庭朔气寒。

曲新传鼓吹，令肃驻旌竿。汉节临戎重，胡笳出塞难。

扬鞭清瀚海，仗剑下楼兰。日逐思鸣镝，天山速据鞍。

狼烟原上直，鸟阵谷中盘。玉帐云初散，金河月正团。

军容光授钺，将略定登坛。氛祲何时息，旄头夜夜看。