这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此处投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
夫子经济材，妙质静而默。当年大廷中，如堵观射策。
雄哉贤父兄，一日并辉赫。勋业望夔龙，宁论二千石。
扶摇吝不借，困此垂天翼。五载贬筠阳，区区校寻尺。
盐车厄骥足，道路行叹惜。脱身当岁晏，行李唯典籍。
高怀久达观，不见憔悴色。悠悠东下船，晚次彭蠡侧。
江风忽崩腾，江水翻且黑。飘风断黄芦，落雁委砂碛。
鹅毛飞雪片，满野来无极。龙骧飞万斛，欲进不可得。
淹留向汀湾，萧瑟日将夕。黄昏势渐壮，夜半已堆积。
鱼龙亦悲啸，凛气增几席。青灯冷不眠，坐漱元和液。
危樯翻晓鸦，霁日动窗隙。搴帏望庐山，万仞绝寸碧。
茫茫银世界，荡荡月阃域。顺流复前趋，百里俄顷刻。
暂停篙橹喧，却著登山屐。五老笑相迎，千岩委圭璧。
纷纷林下士，洗眼冀一识。松门共邀迓，香雾浮羃羃。
相将拥寒炉，软语同夙昔。堂堂赤眼师，既往有遗迹。
茕然窣堵波，缥缈根石壁。清晨陪拄杖，缓步蹑山肋。
裴回憩苍岭，左右抗松枥。猿猱侮僮仆，上下或戏剧。
巴僧眉半雪，解后语乡国。却返朱砂峰，招提更岑寂。
中藏李氏书，盛事誇绝特。东坡老居士，迩亦有题墨。
一览慰君心，都忘远行役。