陶宗仪 - 归途徐村阻风

归途徐村阻风

元代：陶宗仪

徐家村疃静，柳下泊舟航。故国南游远，东风晚更狂。

归心如箭急，流水似人忙。明日宜兴县，长桥酹一觞。

卜算子·天生百种愁

宋代：徐俯

天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。
不见生尘步。空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

　　“天生百种愁”，词一开头，就将胸中万斛愁情，喷薄而出，这也是和花间委婉含蓄的抒情风格所不同的。愁本胸中，怎么会挂斜阳树呢？这句看似无理的话，实际上表达的是一种趋近极致的感情，亦有所本。境界相对静止，没有强烈的动词，写的是所思之人远山外，词人举目远望，唯见斜阳照处，烟雾迷茫，绿树青山，好似披挂着满树愁绪。词人触景生情，于是就产生这种形似无理、实却情深的语言。

　　“绿叶”二句承上语意，描写词人所见景物：树上绿叶，树下芳草，还有那飞舞其间的啼莺，都是当时的景致。由于词发端情绪激越，至此则略一顿挫，节奏上趋于舒缓和平稳。就词意而言，说的是先以愁人之眼观树，遂觉满树愁情，而今冷静观察，才知树自为树，人自为人。“自得春”三字，下得极妙。绿树芳草，欣欣向荣；黄莺当春，自鸣得意，与人邈不相涉，唯达其理者体其情也。这里虽宕开一笔，但却使词有了更深的意味。

　　下片开始具体写所愁的内容：“不见凌波步，空忆如簧语。”从这两句看，主人公怀念的是一位绝色佳人。此词，由于笔墨有限，不能对佳人之美作细致的描绘，往往只是拣最传神的地方点染几笔；这位佳人轻盈的步履、美妙的声音，一直萦回主人翁的胸臆。因被重重叠叠的山峦所遮断，佳人亿而不见，便产生难以排解的愁怨。这两句既与起首二句相映射，也逗引起结尾二句，为实写。

　　结尾两句“柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路”是用借喻手法来写愁。徐俯这里是说，愁自外面向主体袭来，要借客体的力量把它挡住。他用山来构成重重叠叠的屏障，企图阻挡忧愁的侵袭；然而仍然阻挡不住，则愁之深重，更加可想而知了。愁的来路为何和山有关，盖因所思之人斜阳外、山那边，这里是照应开头。起首以树比愁，结尾以山遮愁，前后照应，浑然一体。这个借喻新奇工巧，历来为人所称道。

离愁

登上海国际金融中心世界最高楼

当代：傅义

倏在高楼一百层，身无片羽却飞腾。衰眸大豁通都小，奇境初经妙趣增。

半晌豪华堪享受，顶尖架构亦良能。周遭巨厦千千万，绕膝都如孙与曾。

挽蒋宗韶乡友其三

明代：韩雍

平生湖海多交友，此老高风独擅名。万里题诗重伤感，屋梁残月不胜情。

披香殿

清代：弘历

披香殿，营自唐，谲谏却有苏世长。谓是炀帝之所为，雕杗镂壁何炜煌。

倾宫鹿台古岂无，庸主为此非兴王。太宗闻之亦惊讶，卿谏似直实多诈。

臣谏虽诈心则忠，千金惜费实可风。云龙风虎自景从，泰陛讵与叔世同。

君不见十六院开西苑里，当时朝士皆唯唯。

赠邻姬与所欢入道

明代：张乔

谁更章台挽柳丝，为怜甘露洒杨枝。修成共命迦陵鸟，不似鸳鸯半世痴。