皇甫汸 - 吴子充留宿灵谷寺

吴子充留宿灵谷寺

明代：皇甫汸

共是攀游地，俄看去住心。分途松径暝，下榻草堂深。

雨送灵花气，泉流广乐音。一灯谁与晤，知尔对支林。

皇甫汸

（1497—1582）明苏州长洲人，字子循，号百泉。皇甫录第三子。嘉靖八年进士，授工部主事，官至云南佥事，以计典论黜。好声色狎游。工诗，尤精书法。有《百泉子绪论》、《解颐新语》、《皇甫司勋集》。 ► 所有诗文

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入南屏山路

明代：王世贞

一入南屏路，悠然与世疏。游人柳枝曲，禅客藕花居。

暖气催鸣蛤，泉声跳伏鱼。双壶挂篮笋，佳处莫教虚。

送盛春雨还吴

明代：顾清

未来消息满长安，小住何妨趣驾还。海内正悬春雨望，山中谁放夏云閒。

每寻燕语多高论，转觉鸿飞不易攀。翘首阊门烟月路，几时携酒扣玄关。

观郑州崔郎中诸妓绣样 / 咏绣障

唐代：胡令能

日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。

　　这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。

　　首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。

　　首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。

　　三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。

　　从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。

　　胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。

　　沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。

赞美

招士特似表

宋代：李处权

山云向晚留，山雨凌晓濯。
花明红欲坠，松净翠可握。
未觉人意宽，独喜乌声乐。
平生麋鹿性，避地谐丘壑。
复接翁季友，诗文賸酬酢。
萝门邃宜步，窪樽深可酌。
不闻杖屦过，无乃厌硗确。
愿承名理谈，煮茗破昏濁。

入循州访公赏广文学舍

明代：欧必元

几年违白社，今日访青毡。绕径植修竹，连床唯古编。

一峰当户口，乱草长门前。共语经时别，犹胜访戴船。