姚浚昌 - 偕吴挚甫方伦叔家子椿侄携楷朴概三儿子寻披雪瀑即送吴方二君北行

偕吴挚甫方伦叔家子椿侄携楷朴概三儿子寻披雪瀑即送吴方二君北行

清代：姚浚昌

堆案簿书麻缕缚，偷闲不肯望丘壑。劝农催赋亦有情，走马看山欣出郭。

而今身闲得婆娑，青鞋踏遍苍山阿。名山咫尺藏奇瀑，有约不到理则那。

朝来好友发清兴，贾勇同寻披雪径。丹青神鬼举国狂，幽溪独向樵夫问。

谁梦钧天在帝乡，携壶逃醉人间藏。至今山鬼不敢取，侧立破瓮流天浆。

深州故守腰脚好，方子奇情满怀抱。相携绝顶谢时人，飒飒天风动襟缟。

源深境绝亦何穷，岂必前规胜从踪。君看厓上题名字，水穿石泐难为功。

由来适意莫放手，那得更计百年后。藉莎据石茶烟中，走马撑船亦何有。

须臾暮色起遥山，云木相望各渺然。归鸿正北君方出，官里良时莫教失。

甲寅立春夜雪

宋代：强至

迎得新年送腊回，一朝生意动寒荄。
玉尘后夜笼金阙，元是春风带雪来。

姑苏怀古

宋代：姜夔

夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。

　　少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”

　　这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”

　　李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。

　　作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。

写景，怀古，借古讽今

送王博士自江阴还安东

明代：孙继皋

西风江郭暮，送送木兰船。人以傅经去，官因久冷还。

诸生攀绛帐，野老赠青钱。想到淮南北，唯多大小篇。

永庆寺松风亭

宋代：董天吉

长松荫禅宇，柯叶何橚槮。
清风一披拂，奏作绿绮琴。
虬龙舞空祠，鸾凤相与吟。
众籁起幽听，太虚本沉沉。
悠然亭中人，宴坐欢妙音。
心闻得深悟，明月生东林。

送徐平父往水南

宋代：刘克庄

东汉高士后，晚唐先辈家。
聚萤十年读。中鹄一毫差。
昔有人还贽，今无佛雨花。
水南士渊薮，弹铗不须嗟。