吕陶 - 和春雪 - 诗词赏析网

和春雪

宋代：吕陶

岁改春将半，春寒雪又飞。积阴殊未散，生气一何微。

忽坠千寻险，偏增百仞巍。密难沾暖席，冷易袭征衣。

凭仗凄风助，迟留煦景归。聚来难得势，消去乃知几。

众喜匀萌润，私忧气候违。方当乘太蔟，慎勿掩灵威。

尺地惟书异，丰年可免饥。持言问真宰，天道是耶非。

愁倚阑·春犹浅

宋代：程垓

春犹浅，柳初芽，杏初花。杨柳杏花交影处，有人家。
玉窗明暖烘霞。小屏上、水远山斜。昨夜酒多春睡重，莫惊他。

　　词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。

　　“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。

　　全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。’况氏然后说：‘此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。”（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。

春天，写景

送曾世亨兵备赴蜀

明代：边贡

九秋三峡道，万里一舟孤。夜渡剑门月，波光摇湛卢。

诗论青冢恨，恩返绿林逋。岁晚东来使，梅花肯寄无。

妙高

宋代：释智愚

松枯石老冻云垂，到此虚空渐觉低。
脚力尽时清兴远，与谁携手上天梯。

题全归诗卷

明代：吴与弼

遍历儒冠四十年，荣膺上寿际尧天。跬步敢忘曾氏教，临深履薄日乾乾。

和侍读王学士时彦见寄韵

明代：陈琏

喜闻新拜神仙职，日日趋朝肃佩冠。紫陌听鸡天欲曙，金门待漏夜将残。

玉堂视草文光粲，粉署题诗墨色寒。阁下图书千万轴，承恩常对御前看。