汪全泰 - 汤阴 - 诗词赏析网

汤阴

清代：汪全泰

烟树夜迢迢，秋凉白马骄。繁星下河内，斜月见中条。

世事悲摇落，羁心久寂寥。侍中祠宇在，风烈感前朝。

送使君右司赵是斋

宋代：蒲寿宬

皦皦惠山泉，脉脉天上潢。
中含五色文，时吐千丈光。
人间尘土腥，聊复褰我裳。
南州六月暑，千里蝎欲狂。
借此一掬润，冰雪生肝肠。
谁起心中炎，夺我脑上凉。
我愿去为龙，为雨膏八荒。
年年刺桐华，树树皆甘棠。

题画其二

明代：王汝玉

叶暗前朝雨，花飞昨夜风。空山人不见，春在绿阴中。

子规

唐代：吴融

举国繁华委逝川，羽毛飘荡一年年。
他山叫处花成血，旧苑春来草似烟。
雨暗不离浓绿树，月斜长吊欲明天。
湘江日暮声凄切，愁杀行人归去船。

　　旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写子规，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。

　　由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对子规啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。

　　后半篇继续多方面地展开对子规啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。

　　从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。

杜鹃，抒情

再叠前韵

清代：曹家达

铃索依依勉护持，东风沉醉独凝思。绿珠又值伤春节，碧玉重逢未嫁时。

陌上吴歌归缓缓，秦中燕草感离离。蹇脩早被来迟怨，梦里愁中不自知。