胡应麟 - 幔亭篇答黄文学尧衢

幔亭篇答黄文学尧衢

明代：胡应麟

黄生起南服，摛藻自弱冠。蝉噪薄隋梁，龙跃躏秦汉。

大言或元封，小咏亦贞观。宛宛乐府词，珠玑烨璀璨。

畸游闽海上，独抱延平剑。九曲浮清泠，九漈吟泮涣。

飞扬大江楫，踯躅广武战。何哉九合勋，桓文谬推赞。

前茅受旗鼓，中权属坛坫。穆穆清风颂，寄我剧三叹。

呜呼哲人颓，往事涕如霰。琅琊玄草绝，丰社白榆散。

阳春怅谁和，长夜邈难旦。灼灼倾城姝，昭阳擅飞燕。

凌云羽翮就，泽雾文彩变。大鹏遇希有，八极眇一盼。

将无笑鸴鸠，会有嘲斥鴳。俗士迷前筹，达人炳遐算。

奇峰三十六，一一造天半。为报武夷君，广张幔亭燕。

胡应麟

（1551—1602）明金华府兰溪人，字元瑞，号少室山人，更号石羊生。万历间举人，久不第。筑室山中，购书四万余卷，记诵淹博，多所撰著。曾携诗谒王世贞，为世贞激赏。有《少室山房类稿》、《少室山房笔丛》、《诗薮》。 ► 所有诗文

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如梦令·尘拂玉台鸾镜

唐代：冯延巳

尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。多病，多病，自是行云无定。

　　“尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。”句，作者借景抒情、寓情于景，情景交融，通过描写作者头发久未打理以及华丽的梳妆台与灰尘的对比来表现出作者的愁闷。这些对比使词义更加丰富曲折，感情更加委婉强烈，画面更加鲜明生动。从而引起读者的对比联想，更突出所要表现的对象，产生艺术感染力。

　　“绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。”句，作者在此处运用了拟人的写作手法，一个“泣”字将本来无生命的纱帐写活了，同时一个“泣”字也点出了作者“闲愁”的词风，能使读者对所表达事物产生鲜明的印象，产生强烈的感情，引起共鸣。在该部分第二句，作者也巧妙的用“掩”这个字将“愁寂”这种空间之感具体化了，以动写静使人更觉其静。

　　“多病，多病，自是行云无定。”句，作者通过“反复”的艺术手法连续运用两个“多病”来强调自己已经病了多时，一唱三叹，回环往复，加深了语气和抒情色彩。在艺术形式上，“反复”也可以加强节奏感，增强旋律美，使词句整齐有序。该部分第二句，作者再次寓情于景，借用天上浮云来表现自己无法安定的心神，词句虽然没提到愁字，但字里行间处处流露出作者的愁情。同时也体现了这首词“悲喜综错、盘旋郁结”的艺术特点。

　　作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢，一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱。忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，也是无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。