潘乐乐 - 数接王蛰堪先生短信，语多厚望勉励，乃追忆杭州之别，感愧而六叠前韵以呈

数接王蛰堪先生短信，语多厚望勉励，乃追忆杭州之别，感愧而六叠前韵以呈

当代：潘乐乐

仓皇未及辞，雨逼车轮动。如斯佳林亭，真合词人供。

斫轮老弥厚，怜我性跳纵。沽上青眼久，携我琴樽共。

我本接舆流，长歌泣麟凤。悲夫和之璞，嗟彼匠不用。

郁郁自为吐，敢期大儒重？三日以身诲，历历如昨梦。

万里隔天海，殷殷语频送。

题桃花夫人庙

唐代：杜牧

细腰宫里露桃新，脉脉无言度几春。
至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。

　　“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。

　　诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折，由脉脉含情的描述转为冷冷一问时，读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟（到底）息亡缘底事？”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示，这一点在息夫人对楚王问中原有所表现，却一向未被人注意。

　　末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。

　　因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。

咏史，讽喻

送顾非熊下第归江南

唐代：马戴

无成西别秦，返驾江南春。草际楚田雁，舟中吴苑人。
残云挂绝岛，迥树入通津。想到长洲日，门前多白蘋.

献寿戏作

宋代：苏轼

终须跨个玉麒麟，方丈蓬莱走一巡。
敢献些儿长寿物，蟠桃核里有双仁。

百法庵次载叔韵其十一

宋代：韩淲

夜凉河汉粲荧荧，灯火天街更不停。十里珠帘真昨梦，杜郎霜鬓已如星。

湖光山色楼

元代：顾瑛

晴山远树青如荠，野水新秧绿似苔。
落日湖光三万顷，尽随飞鸟带将回。