旅食知何底，飘流齿发昏。退飞随社燕，踯躅罥归豚。

河泲南来浩，江淮东去浑。津柎绰电转，节杖沛云屯。

材力秋茶悴，羁栖夏屋尊。低心研故纸，恃直沥狂言。

终信金能断，全忘玉有璊。花留吴苑好，醴喜楚筵温。

赋分甘荒野，承家愧德门。声施仍艾猎，骨相奈虞翻。

芸蚀书千袟，尘糊绣几番。李姚诚克子，王谢定贤孙。

江雾迷英荡，庭霜折树萱。鸡斯余弱息，雌伏竟偷存。

泪渍英公灶，哀深仲氏埙。那无商瞿望，并断阮修婚。

鱼釜虚晨爨，鹴裘付夕飧。凄凉对邱嫂，黾勉荷诸昆。

病马悲虞坂，荒鸡怅晓暾。功名悭半芋，通塞付重阍。

衮衮诸公贵，茫茫下士奔。学知荒鲁淹，径敢借文园。

客久餐钱耗，情深旧谱惇。誉争驰豹鼠，谈屡堕昆仑。

仅博侏儒饱，难谐世俗论。残经护绵坠，漏屋酌钗痕。

木雁凭相择，凫鹥自在亹。时闻次室啸，天笑杞人扪。

星本元枵朗，胸犹梦泽吞。士羞三战怯，馈讶十??繁。

举火重相待，悌云岂冀援。瞻依寒露久，嘘拂昨风暄。

鼎贵荣桑梓，旌贤任轾轩。龙衡惊入洛，草泽谢窥藩。

近市悲挤井，排纷念束缦。长怀叔子惠，图报季心恩。

结习余嘲谑，披诚息诈谖。易奇持戟朔，善隐绝缨髡。

洞牖搜新奥，榛芜剔旧樊。应缘腾口说，早合慎兜鞬。

高木无凡鸟，坳堂起巨鲲。何曾谴杨政，况肯负刘琨。

良讯辉文绮，端居袭芷荪。从来似邛岠，何止眷鹑貆。

多士竞鸾翥，老成徕虎贲。不忧友相拙，稍畏大车哼。

负矢虚前导，凭船昧故村。朐山寻去络，涟水究真源。

鹗赋摅长策，骊歌暂短辕。异时京国会，盼注酒盈樽。

晋川吾所慕，欣慰玉山岑。论心频过访，抚景共登临。

爱尔清新句，浇予磊落襟。未须嗟吏隐，供俸待词林。

上片

　　上片起首三句是环境描写。“野绿连空”，见词人站船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝，好像与江水相连。

　　着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉，表现得极其形象。词人仰观俯视，只见眼前江水“素色溶漾都净”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“净”字是形容水的明澈洁净。此句本自谢朓诗“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》），以上三句，词人以其拿手的炼字功夫，多方面多层次地画出了一幅江上美景，晴空与绿野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象浑茫寥阔，而又十分寂静。这幅图画中，“柳径无人，堕絮飞无影”，正是绿野中的特写。这二句，显得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直写出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙处正这里。

　　以平淡的句子，逗入意境，才见功力。特别是加了“无影”二字，整个画面立即灵动起来，那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神俱出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，微暗的树荫中，依稀看见它们游荡回转，而一点影子也不留地面，真有一种飘忽无影的妙趣。

　　“汀洲”句推进一层。词人完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后，让人物出场了。作者船上望去，首先远处看到人归之影，人影与晚霞相映，十分妍丽。人渐走渐近，看得也越清楚，连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带，薄薄的衫袖，雅丽非凡，且巾长袂薄，随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看，可知这美人不是独自一人，她是结伴春游，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鸟的各色羽毛，采各种香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，此处词人借用此意，写汀洲女子的美色。

　　上片歇拍写两个美人登上船，并停泊洲边，水边过夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”。晚霞辉映下，寂静的洲渚上，忽的出现了这一双美人，词人凝望的同时，也不禁产生了美丽的幻觉，目为凌波女神。这不仅细致地写了洲上女子的美，而且把词人的欣喜、惊愕，以至倾慕的心理也表现出来。这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束，日落春暝，美人回到船上，词人也该歇息了；另一方面，又用“烟”字，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩，为下片抒情做好铺垫。

下片

　　下片“彩绦朱索新整”，写美女回到船上，一天的“撷香拾翠”之后，换妆梳洗，以更娇丽的容颜出现。“彩绦朱索”，指五颜六色的彩带，是女子的装饰物，这里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣饰。

　　接下来一句为“金凤响双槽”。“金凤”代指琵琶。本出乐史《杨太真外传》：“妃子琵琶逻逤檀，寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉，光耀可鉴。有金缕红文，蹙成双凤。”故苏轼《宋叔达家听琵琶》诗云：“半面犹遮凤尾槽。”“槽”是琵琶上架弦的格子，“响双槽”，表明是两把琵琶同时弹奏。这里切题《舟中闻双琵琶》。这优美的乐声里饱含着今古幽思，人物的精神境界显得高雅深沉。又用“谁省”一词，反跌出只有自己是知音的深意，把自己与琵琶女的关系推进一层。

　　“玉盘”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来，视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏，高昂处如急风暴雨，低回处如儿女私语，令人耳不暇接。人物的感情时而慷慨激昂，时而低回婉转，皆随乐声起伏，曲曲传出。乐声已至高潮，然又戛然而止，词人对音乐形象的描绘也暂收束。船上一片岑寂，无声的境界里，接下来词人省略了恰相逢知己，隔船相邀等细节，径直从借酒相慰写起。“酒上妆面”，是说琵琶女已带醉意，面颊被酒晕得绯红，故下句用“花艳”形容其醉态之美。借酒浇愁愁更愁，于是双眉“相并”。“相并”意即紧锁，表明愁怀不释。对醉态愁容的描写，形神兼备，极其工巧。既然愁怀未释，欣逢知己，欲一吐为快，于是重奏一曲，词人亦“重听”一遍。

　　“汉妃”句用王昭君远嫁匈奴，马上弹琵琶故事。晋石崇《王明君辞序》载：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思；其送明君，亦必尔也。”“一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》。“汉妃一曲”也可以说是“今古幽思”的具体内容，其中寄托着琵琶女离乡背井、流落江湖的身世之感。结句“江空月静”，以空廓沉静的月夜，烘托出音乐的魅力。如泣如诉的昭君怨曲，把听众带进了哀愁的境界，相对无言，月夜格外的沉寂，留下了无穷的余韵，让人回味。词境从钱起“曲终人不见，江上数峰青”化出。

丽姬封人子，弄影爱朝日。晋国始得之，泣涕甘首疾。

忧危与安乐，一生谁能必。同床食刍豢，乃悔沾襟失。

鸿来燕去各从容，白帝将归驾白龙。且让羲和旋北陆，尚馀朝爽在西峰。

千卮醳醳忘忧酒，百尺青青偃盖松。暮别山门尚回首，数声犹是此秋钟。