卢若腾 - 寄门人戴某

寄门人戴某

明代：卢若腾

怜子经年别，远游良苦辛。定交多侠客，流恨托波臣。

厌乱人情剧，亡胡天意新。从戎旧有约，莫待鱼书频。

月夜

唐代：刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

　　唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。

　　此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。

　　恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。

　　诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。

唐诗三百首，初中古诗，春天，月亮，田园

春望寄王涔阳

唐代：刘长卿

清明别后雨晴时，极浦空颦一望眉。湖畔春山烟点点，
云中远树墨离离。依微水戍闻钲鼓，掩映沙村见酒旗。
风暖草长愁自醉，行吟无处寄相思。

鬻剑诗

明代：成鹫

老去逢场渐息心，床头辜负不祥金。开将古匣霜盈手，博得山厨饭一鬵。

从此星辰虚著眼，谩劳风雨废长吟。还君故物犹堪把，曾记延平遂至今。

王世赏席上题林良鹰熊图

明代：李东阳

坡陁连延出林麓，孤鹰盘拏熊蹜伏。
金眸耀日开苍烟，健尾捎风起平陆。
由来异物乃同性，意气飞扬两撑矗。
山跑野掠纷路歧，何事相逢辄相肉。
侧睨翻疑批亢来，迅步直欲空壁逐。
乾坤苍茫色惨淡，落木萧飕满空谷。
群豺敛迹百鸟停，万里长空齐注目。
是谁画者诚崛奇，笔势似与渠争速。
坐间宾客皆起避，阶下儿童骇将蹴。
当筵看画催索诗，卷帙不待高阁束。
平生搏击非我才，欲赋真愁成刻鹄。
微酣对此发双竖，酒令诗筹复相督。
顿令拙劣成粗豪，一饮步兵三百斛。

云屯山

元代：丘处机

云屯山，云冥冥，天风动摇飞雨零。神奇幻怪不可测，千变万化无常形。

云收雨霁杳无迹，但见群山罗翠屏。山高谷深复何有，白石磊磊松烟青。

春风浩荡满山谷，直上似欲超天庭。心虚目极淡天阔，俯视漠漠环沧溟。

昔居庵地走三郡，今为洞天朝万灵。虚空旧基作新观，万世不朽传佳名。