这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。该词化用了范仲淹《御街行》的“都来此事，眉间心上，无计相回避”及李清照《一剪梅》的“才下眉头，却上心头”。

　　上片从“花”字生发，鲜花象征着美好的事物，代表着纯真的爱情，并常常被用来比喻美丽的女子。“折花枝”尽管只是写了女主人公的一个动作，但也自然会使人联想到青春少女美丽的面庞及折花枝时的优美姿态，联想起“人面桃花相映红”（唐崔护《题都城南庄》）的艺术境界。“恨花枝”三字接得突兀，词人着一“恨”字，准确地刻划了折花人心灵深处的悲苦，这首词即以盈盈春色反衬人的失意。“准拟花开入共卮，开时人去时”，令人仿佛看到折花人流下相思泪，含情凝睇着伊入离去的方向。女主人公本来打算同恋人在花开时节共同饮酒赏花，可是花开之日却是人去之时，离愁既生，迁恨于花枝也是必然的。其实“花枝”并没有什么过错，“恨花枝”，说到底就是恨自己的恋人，本来说好的事情，为何能轻易违约匆匆离去。不过，这“恨”中也包含着爱的成份。

　　下片紧承上片意脉，娓娓道来，生动地写出自己的刻骨相思。这“相思”二字所包容的巨大能量，曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已，损心伤神。回想昔日花好月圆共饮时，湖边柳下细和语，卿卿我我蜜意时，女子惧怕孤独、不甘寂寞， “怕相思，已相思”将女主人公怨恨、思念、爱怜的感情，细腻、逼真地表达出来，直抒胸臆。但“怕”又有何用，谁能摆脱这“剪不断，理还乱”的忧愁。但当心里有了“相思”的想法时，就已经在相思了。“怕”和“恨”连起来，正是白居易所描绘的“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”的同义语。对一位感情丰富，情窦已开的女子来说，“恨”是“爱”的折光·，“怕”是“恋”的延伸，相思之苦，难遣胸怀。“轮到”，表明主人公过去还未曾品尝过相思之苦，正因为是初尝，才更能体会到相思是那样的折磨人，纠缠人，让人没法回避，无法推辞。心中所思，形诸面容，“眉间”自然会“露一丝”，这“一丝”凝聚着主人公对恋人的无限深情与怀念，其中有恨，有爱，有失望，有希望，有痛苦，有幸福，个中滋味难以表达。以“丝”谐“思”，采用民歌抒情惯用手法，清新含蓄，娇态可怜。

　　该词上片写实记事，下片抒情展怀。上下片虚实结合，相映相衬，情味浓郁，完美地塑造了一位多情女的形象。上下片打头的两个三字句，有很别致的形式：第二，三两字相互重复，句首第一字相互对照。例如白居易的“汴水流，泗水流——思悠悠，恨悠悠”，林逋的“吴山青，越山青——君泪盈，妾泪盈”，俞彦这首词颇具匠心地借助了这种形式上的奇突。“折花枝，恨花枝”和“怕相思，已相思”，前者是心理与行为，后者是心理与情势的比照和冲突，两者都不着痕迹地投射出词的主旋律——情绪上的双重体验（眷恋与痛苦），由此超越了语言结构的外壳，成为构成作品内在完整的有机因素。

季子揣摩佩六印，主父宦游食五鼎。奈何君抱纵横才，四方漂泊无人省。

我客在陈君逆旅，秋霖淫滞宵灯永。解裘命酒邀与谈，萧萧衢路骅骝骋。

是时泣血略相吊，我走汝南君入郢。今者索然来上都，阴怀一刺谋谒请。

深闳高盖竞豪权，大浪长风独萍梗。龙待云雷无一勺，虎思林麓困穷阱。

壮心日觉春冰消，素发年来晓霜冷。季子主父昔亦尔，子参今胡怀怲怲。

一为齐国无立锥，一为洛阳无二顷。我有弊庐濉之阳，子参良田枕清颍。

况是伊人高枕时，明朝归鞅同君整。

百姓病已久，一言难遽陈。良医将治之，必究病所因。

天下久无事，人情贵因循。优游以为高，宽纵以为仁。

今日废其小，皆谓不足论。明日坏其大，又云力难振。

旁窥各阴拱，当职自逡巡。岁月寖隳颓，纪纲遂纷纭。

坦坦万里疆，蚩蚩九州民。昔而安且富，今也迫以贫。

疾小不加理，浸淫将遍身。汤剂乃常药，未能去深根。

针艾有奇功，暂痛勿吟呻。痛定支体胖，乃知针艾神。

猛宽相济理，古语六经存。蠹弊革侥倖，滥官绝贪昏。

牧羊而去狼，未为不仁人。俊乂沉下位，恶去善乃伸。

贤愚各得职，不治未之闻。此说乃其要，易知行每艰。

迟疑与果决，利害反掌间。舍此欲有为，吾知力徒烦。

家至与户到，饱饥而衣寒。三王所不能，岂特今所难。

我昔忝谏列，日常趋紫宸。圣君尧舜心，闵闵极忧勤。

子华当来时，玉音耳尝亲。上副明主意，下宽斯人屯。

江南彼一方，巨细到可询。谕以上恩德，当冬反阳春。

吾言乃其槩，岂止一方云。

象牙潭里帆过后，石头渡口船到时。洲人洲上迎归楫，山客山中劳远思。