丘逢甲 - 萧台宴月和季平韵

萧台宴月和季平韵

清代：丘逢甲

向夕阳燄息，赤道收热风。高台旷登眺，疏星缀圆穹。

团团海上月，涌出东山东。山海浩一色，凉波碧濛濛。

光华变云气，缤纷间青红。坐对开心颜，不辞清尊空。

谁家双玉笛，吹月高城中。同唱苏仙词，旷代情为钟。

栖乌若相答，哑哑啼烟丛。把酒怀古人，今月仍古同。

下界劫尘灰，不到广寒宫。欲归访嫦娥，安得桥如虹！

醉看群宾散，斜月西岩钟。

丘逢甲

丘逢甲(1864年～1912年）近代诗人。字仙根，又字吉甫，号蛰庵、仲阏、华严子，别署海东遗民、南武山人、仓海君。辛亥革命后以仓海为名。祖籍嘉应镇平（今广东蕉岭）。同治三年（1864年）生于台湾彰化，光绪十四年（1887年）中举人，光绪十五年登进士（1889年），授任工部主事。但丘逢甲无意在京做官返回台湾，到台湾台中衡文书院担任主讲，后又于台湾的台南和嘉义教育新学。 ► 所有诗文

猜您喜欢

秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人

唐代：孟浩然

一丘常欲卧，三径苦无资。
北土非吾愿，东林怀我师。
黄金燃桂尽，壮志逐年衰。
日夕凉风至，闻蝉但益悲。

　　从这首诗的内容看，当为孟浩然在长安落第之后的作品。诗中充满了失意、悲哀与追求归隐的情绪，是一首坦率的抒情诗。

　　第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。

　　“北土非吾愿”，是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”，亦即京城长安，是士子追求功名之地，这里用以代替做官，此句表明了不愿做官的思想。因而，诗人身在长安，不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写，一个“怀”字，表明了对“我师”的尊敬与爱戴，暗示追求隐逸的思想，并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句，用“北士”以对“东林”，用“非吾愿”以对“怀我师”，对偶相当工稳。同时正反相对，相得益彰，更能突出作者的思想感情。

　　诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。

　　七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。

　　这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。

唐诗三百首，抒情，归隐

春夜赋小字

宋代：施枢

岸桐花开春欲老，目断斜阳芳信杳。
东风不筦客情多，杜鹃啼月青山小。

和三司尚书清明

宋代：宋祁

阳岑晚树飘花外，冷落晨杯擣杏馀。
喉舌官崇无晤赏，一轩筠粉伴刊书。

墨梅

明代：陈煇

每爱横枝醉里看，满林风雪浩漫漫。数声残笛知何处，吹落空江片月寒。

渔父

明代：梁以壮

得鱼频换米，不知米价增。但言鱼日贱，官税又来徵。