吴景奎 - 癸未春留钱唐巨可大家六月可大殁明年移家临平余将东归因赋此写怀

癸未春留钱唐巨可大家六月可大殁明年移家临平余将东归因赋此写怀

元代：吴景奎

去年六月十五夜，月明渔浦看潮生。今年此夜对明月，凄凉池馆难为情。

故人梦断知何处，生存华屋含风露。明朝家具载扁舟，又向临平山下住。

忆昔故人邀我来，笑谈白日驱风雷。百年未半忽转烛，时移事改令人哀。

我家金华北山北，堂上慈亲年八十。要知生死见交情，两载淹留归未得。

孤儿有托女有归，余亦兴怀歌式微。悲来纵笔写情曲，九原杳杳心相知。

送从弟归河朔

唐代：李嘉祐

故乡那可到，令弟独能归。诸将矜旄节，何人重布衣。
空城流水在，荒泽旧村稀。秋日平原路，虫鸣桑叶飞。

古风送钱定国显道其二

宋代：程俱

中林有幽华，乃擅一国香。终年不自见，道路草木长。

应知当门病，要谢移根伤。终恐荷锄人，溯风袭流芳。

纫之琼瑶佩，致彼君子堂。永捐盈腰艾，扈服不可忘。

翰直闻蝉

明代：李学一

西风摇落汉宫秋，玉署凉生景转幽。古树临窗迎晓露，鸣蝉流响度瀛洲。

风前凄切和砧急，日暮悲吟动客愁。尘世利名徒白首，何人如尔更无求。

入秋乡江作其一

明代：屈大均

欲雨水风起，白云吹满船。秋乡多落叶，一半逐流泉。

白鸟一溪影，人家几处烟。片帆平岭过，惊起鹧鸪眠。

野泊对月有感

宋代：周莘

可怜江月乱中明，应识逋逃病客情。
斗柄阑干洞庭野，角声凄断岳阳城。
酒添客泪愁仍溅，浪卷归心暗自惊。
欲问行朝近消息，眼中群盗尚纵横。

　　这首诗题目表明诗人漂泊无归之感，着眼“野泊”二字。“可怜江月乱中明”破空而来，忧愤无端，领起全篇。时荒世乱，万物失色，而江月不管兴亡，在乱中依旧光耀如昔，不能不引起诗人的怜惜，这一句实际已交代了题目，“江月”点“野泊对月”，而“乱”字点明时世感慨，“可怜”二字已透露情怀。“应识逋逃病客情”对江月抒情。江月之明，应知诗人的难言之隐。“逋逃”是愤激之词，言漂泊无家，点足“野泊”二字。“病客”引起五六句的怀归之感。诗人原可继续抒情，却用广阔的背景作一顿挫。“斗柄阑干洞庭野”，望天无语，天上参横斗转，地上茫茫洞庭，点明“野”字，亦见望久，始见斗柄横斜；“角声凄断岳阳城”，听角伤怀，角声暗寓兵乱，岳阳城在泊舟近处，凄断写角声，亦写听到角声的感受。这两句都是以顿挫的句法，吞吐的语气，描绘出一个彻夜不眠人的形象，并将其融入诗中，恰切地表现了沉郁悲抑的复杂心情，蕴含着对国事的深沉忧患。乍看气象开阔，细思情绪深沉，在写景中抒情。

　　“酒添客泪愁仍溅，浪卷归心暗自惊”承第二句来，以酒浇愁，酒随泪溅，所谓“举杯消愁愁更愁”。听浪思归，而无所归，故暗自惊心。这两句表面对仗，意实相连而下，“酒添客泪”和“浪卷归心”互为表里，而“浪卷”字又扣“野泊”字。“愁”“惊”两字引出尾联。若至五六为止，只见作客野泊思归，所感只在一家。尾联忽然推开，遥应第一句的“乱”字。而两句亦有顿挫。“欲问行朝近消息”从一身乱离，想到朝廷迁流不定，由忧一身到忧朝廷，结句把遍地兵荒马乱的情景写足，消息虽欲问而无由，其为忧愤，更何以堪。杜甫《登岳阳楼》结句云：“戎马关山北，凭轩涕泗流。”也是由一身漂泊写到国家战乱。而这首诗结句更甚于“戎马关山北”，因群盗纵横即在眼前也。诗人把兵荒马乱的景写足，把忧愤难堪之情抒发得淋漓尽致。

　　总之，全诗一结有茫茫无尽之感，而中间两联情景交融，思想感情沉郁，表现手法沉着含蓄，颇有杜甫的气骨。诗中虽重一“客”字，不足为病。

抒情，感慨，国家