姚燮 - 咏怀寄厉山人三章其三

平生有遗患，及感还独伤。知我信如子，欲告终旁皇。

秋深蛩语哀，云净山月光。我心非游鱼，世机安能忘？

姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。 ► 所有诗文

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塞垣

宋代：宋祁

塞垣八月暮，百卉已凄然。
沙惊瓯脱路，雾暗单于天。
卫霍始开府，辛赵数屯边。
鏖霜奔金戟，攒月驶飞鋋。
彫弧六钧劲，犀札七重穿。
一战薄澣海，再讨穷祁连。
露布报天子，称觞寿万年。

平都山硖中胜处余思欲一到而不能近得予弟书

宋代：晁公溯

沙痕夜涨春流生，微风不起波纹平。
云间眩转失烟树，轻舟直下凫鸥惊。
橹声欲出含风湾，舟人已指平都山。
仙宫无人锁春日，苍烟漠漠松声寒。
谪仙宾天上寥廓，三百年来无此乐。
知君此游殆奇绝，硖中山川岂云恶。
昔年相期欲同往，流落空山阻清赏。
兴公虽不见天台，执笔犹能寄遐想。

青玉案·天然一帧荆关画

清代：顾贞观

天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？历历水残山剩也。乱鸦千点，落鸿孤烟，中有渔樵话。
登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。

　　此词的上片，重在写景，通过描述触目所见之景，传达出心中的感伤之情。

　　首句作者以赞美口吻将河山胜景比作五代时大画家荆浩、关同的山水画卷，充满了对大自然鬼斧神工的赞叹和对祖国大好河山的热爱。第二句笔锋陡转，指出这美好景色已因历经战火而残破不堪。一扬一抑，伤时忧国之心毕见。“历历”句徒然一抑，战争给这大好山水留下分明可数的伤痕：处处可见残破之状。“乱鸦”三句，是对残山剩水的渲染和补足，渲染出离乱、饥馑、荒寒的冷色调，加深了山河衰败，民众流离的感叹。末句虽没有道出渔樵对话的具体内容，但易代之悲，破国亡家之痛已是不言而喻。

　　词的下片，则重在抒情，抒写出“登临”之下所触发的悲伤怨苦，同时也是上片“渔樵话”的继续，顺势将自己因家国沦落而泪洒荒原野蔓之间的悲痛尽落纸间，同时把自己对家国的热爱用“自古有情终不化”表白得淋漓尽致。换头二句，紧承上片“渔樵话”的兴亡之感。“自古有情终不化”，是极为重要之句，它既说明了泪洒荒原的感情内因，又进而强调了这种感情的贞坚不化。末三句，则将这种缅怀故国之情形象化，具体化。诗人以此坟头之草不死、坟头野土不散的意象，来表述凑结心头“终不化”的怨苦之情，凄艳绝伦，不同凡响。

　　词的上片前三韵，一扬一抑，深沉悲慨已溢见笔端，伤乱忧国心跃现。下片变为主观抒述，聚焦点在“自古有情终不化”之“化”字上。结之以鹭鸯瓦、青娥冢，凝结心头之怨苦，被意象烘托得极凄苦、极悸动，也极见凄艳美。上片下片的收缩都以三个相应观照句，效果均佳。

　　此词平直中见委婉，议论中寄深情，是写景，也是咏史，它把古代军阀混乱造成的罪恶，活生生展现在读者面前，比一般咏史之作更为感人。词虽从写景入手，却蕴含着特定时代的沉思哀苦，因此产生一种凄厉、惊心的效果。

登高，写景，抒情，伤怀

大游仙曲八首其一

明代：邓云霄

下界群生自执迷，名园大宅总醢鸡。侬家新构数椽屋，蓬海东邻弱水西。

留别部院诸公诗

明代：谢士元

西风渐觉透征衣，万里还家正及时。近寺饯行曾有酒，今朝留别可无诗。

清朝峨豸深惭拙，白首盟鸥自笑迟。江海茫茫霄汉远，致君勋业在皋夔。